Der große Easter-Egg-Guide für Erwachsene (die nie erwachsen wurden)
Photoshop ist ein Hochleistungslabor für Bilder. Aber unter der sterilen Oberfläche sitzt immer noch ein Nerd-Spielplatz.
Und genau dort wohnen die Easter Eggs.
Die meisten User kennen KI-Füllung, Firefly-Modelle, Referenzbilder, neue Körnungsebene — alles offiziell dokumentiert. Doch parallel dazu verstecken die Entwickler weiterhin kleine Spielereien im Programm. Das machen Software-Programmierer seit Jahrzehnten: kleine Signaturen, Witze oder versteckte Screens, die nichts produktiv lösen, aber zeigen: Hier arbeiten Menschen. Keine Maschinen. (Designer in Action)
Dieser Artikel listet nur Dinge auf, die auch heute noch funktionieren (oder in der aktuellen Architektur weiterhin vorhanden sind, weil Adobe sie traditionell mitschleppt). Keine Mythen, kein Reddit-Unsinn, kein „halt mal fünf Tasten und bete“.
🍌 Die Toolbar-Banane (funktioniert weiterhin)
Die berühmteste — und dümmste — Funktion von Photoshop. Und genau deshalb perfekt.
Aktivieren
Photoshop öffnen
Bearbeiten → Symbolleiste…
Jetzt: SHIFT gedrückt halten
Während SHIFT gedrückt bleibt → auf „Fertig“ klicken
Boom.
Statt der drei Punkte unten in der Toolbar erscheint eine kleine Banane.
Das ist kein Meme — das ist offiziell seit CC vorhanden und wurde bis heute nie entfernt. (Creative Bloq)
Die Funktion ändert absolut nichts. Sie existiert ausschließlich, damit du kurz lächelst während du 12 Stunden Haut retuschierst.
🐒 Layer Monkey (der Klassiker)
Photoshop hat Humor. Sehr trockenen Humor.
Aktivieren
Dokument öffnen
Fenster → Ebenenkompositionen
Neue Komposition erstellen
Namen ändern zu:
Layer Monkey 0
Das Panel verwandelt sich in „Layer Monkey!“ mit Affenkopf.
Ein offizielles Entwickler-Gimmick — und seit Jahren stabil vorhanden. (DOCMA)
☕🍞 Kaffee & Toast Interface
Du kannst Photoshop in Frühstück verwandeln.
Aktivieren
Voreinstellungen → Benutzeroberfläche
Jetzt gedrückt halten: SHIFT + ALT (Mac: SHIFT + OPTION)
Das ist der Grenzfall: Eigentlich Feature — aber als Easter Egg geboren.
Aktivieren
Voreinstellungen → Technologievorschau
Paint Symmetry aktivieren
Dann erscheint ein kleiner Schmetterling im Toolbar.
Er begann als verstecktes Entwickler-Experiment. (DIY Photography)
Heute ist er fast seriös — aber innerlich bleibt er ein Nerd-Gag.
👻 Der Geist der Entwickler
Ein besonders nerdiger Klassiker:
Screenshot vom About-Screen → Tonwertkorrektur extrem ziehen → versteckte Details sichtbar.
In alten Versionen waren darin Entwickler-Referenzen versteckt — sogar Gesichter. (psd-tutorials.de)
Heute subtiler, aber Prinzip existiert weiterhin: Grafiker hinterlassen Spuren. Immer.
Warum Adobe das nicht löscht
Softwarefirmen entfernen Bugs. Sie entfernen aber selten Humor.
Easter Eggs erfüllen eine Rolle:
Signatur der Entwickler
Tradition aus der Pre-Internet-Zeit
Insiderbindung zwischen Usern
kleine Belohnung beim Entdecken
Und ehrlich: Ein Programm, in dem Millionen Stunden Arbeit passieren, braucht gelegentlich eine Banane.
Was sich 2026 verändert hat
Photoshop wird immer mehr KI-Werkzeug. Referenzbilder, generatives Füllen, konsistente Anpassungen — alles auf Effizienz gebaut.
Aber genau deshalb bleiben Easter Eggs erhalten.
Je ernster Software wird, desto wichtiger werden kleine menschliche Spuren.
Sie sind der Beweis: Hier arbeiten nicht nur Algorithmen.
Fazit
Photoshop besteht aus zwei Ebenen:
Offiziell: Präzisionswerkzeug für Industrie & Produktion
Inoffiziell: Spielplatz für Menschen, die nachts Code schreiben
Die Banane, der Affe, der Toast — das sind keine Bugs. Das sind Unterschriften.
Und jedes Mal, wenn du sie aktivierst, passiert etwas Seltenes:
Du arbeitest kurz nicht mit Software. Du arbeitest mit Menschen.
Wenn du also das nächste Mal 400 Ebenen vor dir hast und dein Gehirn zu JPEG wird —
drück SHIFT klick Fertig und iss eine virtuelle Banane.
Wie dieser Text entstanden ist
Meine Blogartikel entstehen aus Sprachmemos – meistens abends, wenn ich eigentlich was anderes machen sollte, aber stattdessen in Photoshop nach versteckten Bananen suche. Wird transkribiert und mit KI aufgeräumt. Die Neugier und die fragwürdige Verwendung meiner Freizeit sind komplett meine eigenen.
Ich weiß, Tastenkürzel klingt langweilig. Klingt nach Handbuch, nach Auswendiglernen, nach Dingen die man sich vornimmt und dann doch nie macht. Wie Zahnseide oder Sport am Morgen.
Aber ich sag dir was: Nichts – wirklich nichts – hat mein Arbeiten in Photoshop so verändert wie der Tag, an dem ich angefangen hab, Tastenkürzel zu benutzen. Nicht Filter, nicht Plugins, nicht KI-Funktionen. Tastenkürzel.
Weil jedes Mal, wenn du mit der Maus ins Menü fährst, auf Bearbeiten klickst, dann auf Transformieren, dann auf Skalieren – das sind vier Sekunden. Klingt nach nichts. Aber mach das hundertmal am Tag, und du hast dir sieben Minuten gestohlen. Mach das ein Jahr lang, und du hast Tage verloren. Für Klicken.
Also: Hier sind die Kürzel, die du kennen solltest. Nicht alle. Nicht die obskuren. Sondern die, die ich jeden Tag benutze, seit über zwanzig Jahren.
Kurze Anmerkung vorab: Auf dem Mac ist die Befehlstaste (Cmd ⌘) das, was auf dem PC die Strg-Taste (Ctrl) ist. Und die Wahltaste (Alt ⌥ auf dem Mac) entspricht der Alt-Taste auf dem PC. Wenn ich schreibe Cmd/Strg meine ich: Cmd auf dem Mac, Strg auf dem PC. Immer.
Die Überlebens-Kürzel – ohne die geht gar nichts
Das hier sind die Kürzel, die du als allererstes lernen solltest. Die brauchst du bei jedem Bild, egal was du machst.
Rückgängig machen
Cmd/Strg + Z
Das wichtigste Kürzel überhaupt. In Photoshop 2026 kannst du damit so oft zurückgehen, wie du willst. Einfach immer wieder drücken, und es geht Schritt für Schritt zurück. Früher ging das nur einmal, dann musste man ein anderes Kürzel nehmen. Das ist zum Glück vorbei.
Speichern
Cmd/Strg + S
Drück das alle paar Minuten. Gewöhn es dir an wie Atmen. Photoshop stürzt seltener ab als früher, aber es passiert immer noch. Und das Gefühl, eine Stunde Arbeit zu verlieren, weil man nicht gespeichert hat – das brauchst du genau einmal im Leben. Danach vergisst du es nie wieder.
Speichern unter
Cmd/Strg + Shift + S
Wenn du eine neue Version speichern willst, ohne die alte zu überschreiben.
Rückgängig bis zum letzten Speicherpunkt
F12
Das kennt fast niemand, aber es ist unglaublich praktisch. Wenn du dich komplett verrannt hast und zurück willst zum letzten gespeicherten Zustand – F12 und alles ist wieder wie vorher. Ohne zwanzigmal Cmd/Strg + Z drücken zu müssen.
Auswahl und Navigation – sich im Bild bewegen
Alles auswählen
Cmd/Strg + A
Wählt das komplette Bild aus. Brauchst du öfter als du denkst.
Auswahl aufheben
Cmd/Strg + D
Wenn die tanzenden Ameisen nerven und du die Auswahl loswerden willst.
Auswahl umkehren
Cmd/Strg + Shift + I
Du hast den Hintergrund ausgewählt, willst aber eigentlich das Objekt? Einmal drücken und die Auswahl dreht sich um. Simpel, aber spart ständig Zeit.
Ins Bild reinzoomen
Cmd/Strg + Plus
Aus dem Bild rauszoomen
Cmd/Strg + Minus
Ganzes Bild in den Bildschirm einpassen
Cmd/Strg + 0 (Null)
100% Ansicht
Cmd/Strg + 1
Zeigt dir das Bild in der tatsächlichen Pixelgröße. Wichtig, um Schärfe und Details wirklich beurteilen zu können.
Im Bild scrollen
Leertaste gedrückt halten und ziehen
Das ist kein klassisches Tastenkürzel, aber es ist unentbehrlich. Egal welches Werkzeug gerade aktiv ist – Leertaste halten und du kannst das Bild verschieben. Loslassen und du bist wieder beim vorherigen Werkzeug. Das benutze ich wahrscheinlich hundertmal am Tag.
Ebenen – das Herz von Photoshop
Neue leere Ebene
Cmd/Strg + Shift + N
Erstellt eine neue leere Ebene. Ein Dialogfenster fragt dich nach dem Namen. Wenn du das nicht brauchst und es schneller gehen soll:
Cmd/Strg + Shift + Alt + N (Mac: Cmd + Shift + Option + N)
Das erstellt die Ebene ohne nachzufragen.
Ebene duplizieren
Cmd/Strg + J
Eines meiner meistgenutzten Kürzel. Kopiert die aktuelle Ebene oder den ausgewählten Bereich auf eine neue Ebene. Brauchst du ständig für nicht-destruktives Arbeiten.
Ebenen zusammenfassen
Cmd/Strg + E
Fasst die ausgewählte Ebene mit der darunter zusammen.
Alle sichtbaren Ebenen auf eine neue Ebene stempeln
Cmd/Strg + Shift + Alt + E (Mac: Cmd + Shift + Option + E)
Das ist ein langes Kürzel, aber es ist Gold wert. Es nimmt alles, was du siehst, und packt es auf eine neue Ebene – ohne die bestehenden Ebenen zu verändern. Perfekt, wenn du den aktuellen Stand sichern willst, bevor du weiter experimentierst.
Statt mit der Maus in die Werkzeugleiste zu fahren, drückst du einfach einen Buchstaben. Hier die wichtigsten:
V – Verschieben-Werkzeug. Damit bewegst du Ebenen und Objekte.
B – Pinsel. Dein wichtigstes Malwerkzeug. Mehrfach drücken wechselt zwischen Pinsel, Buntstift und Mischpinsel.
E – Radiergummi. Wobei ich den fast nie benutze, weil Masken besser sind. Aber gut zu wissen.
M – Auswahlrechteck. Nochmal drücken wechselt zur Auswahlellipse.
L – Lasso. Nochmal drücken wechselt zwischen Lasso, Polygon-Lasso und magnetischem Lasso.
W – Zauberstab und Schnellauswahl. Zwischen beiden wechseln mit erneutem Drücken.
C – Freistellungswerkzeug. Zum Beschneiden des Bildes.
S – Kopierstempel. Zum Klonen von Bildbereichen.
J – Reparaturpinsel und Bereichsreparatur. Zwischen beiden wechseln mit erneutem Drücken.
G – Verlaufswerkzeug und Farbfüllwerkzeug.
T – Textwerkzeug.
P – Zeichenstift.
I – Pipette. Nimmt eine Farbe aus dem Bild auf.
O – Abwedler, Nachbelichter und Schwamm.
H – Handwerkzeug. Zum Verschieben der Ansicht. Wobei die Leertaste praktischer ist.
Z – Zoomwerkzeug.
Pinsel steuern – ohne die Maus
Wenn du viel mit dem Pinsel arbeitest, sind diese Kürzel unverzichtbar:
Pinselgröße ändern
Ö und # Taste (PC) bzw. [ und ] Taste
Auf dem PC: Die Tasten Ö (kleiner) und # (größer). Das ist bei deutscher Tastatur manchmal anders belegt. Am besten einfach ausprobieren.
Auf dem Mac mit deutscher Tastatur: Ö und Ä funktionieren oft. Alternativ die eckigen Klammern, falls du eine englische Tastaturbelegung nutzt.
Wenn das nicht funktioniert – und bei deutscher Tastatur ist das leider öfter der Fall – kannst du die Kürzel in Photoshop unter Bearbeiten, Tastaturbefehle, neu belegen. Mach das. Es lohnt sich.
Pinselgröße und Härte per Maus ändern
Alt + Rechtsklick und ziehen (PC) Ctrl + Option + Klick und ziehen (Mac)
Links-rechts ändert die Größe, hoch-runter ändert die Härte. Das ist anfangs gewöhnungsbedürftig, aber wenn du es einmal drauf hast, willst du es nie wieder anders machen.
Deckkraft des Pinsels ändern
Zifferntasten 1-9 und 0
1 = 10%, 2 = 20%, 5 = 50%, 0 = 100%. Schnell hintereinander zwei Zahlen tippen für genaue Werte: 3 und 5 schnell nacheinander = 35%.
Das funktioniert auch bei anderen Werkzeugen wie dem Kopierstempel oder dem Radiergummi. Und es funktioniert nur, wenn das entsprechende Werkzeug aktiv ist.
Transformieren – Größe, Drehung, Perspektive
Frei transformieren
Cmd/Strg + T
Damit kannst du eine Ebene skalieren, drehen, verzerren. Zieh an den Ecken für die Größe, beweg die Maus außerhalb der Ecken für Drehung.
Proportionen beibehalten
In Photoshop 2026 ist proportionales Skalieren beim freien Transformieren standardmäßig aktiv. Wenn du das nicht willst und frei verzerren möchtest, halte die Shift-Taste gedrückt.
Das ist übrigens genau andersrum als in älteren Versionen. Früher musstest du Shift halten, um proportional zu bleiben. Jetzt musst du Shift halten, um nicht proportional zu sein. Hat am Anfang viele Leute verwirrt, mich eingeschlossen.
Vom Mittelpunkt aus transformieren
Alt / Option gedrückt halten während du ziehst.
Farbe und Füllung
Vordergrund- und Hintergrundfarbe tauschen
X
Wechselt zwischen den beiden Farben. Extrem praktisch beim Maskenmalen, wo du ständig zwischen Schwarz und Weiß wechselst.
Farben auf Schwarz und Weiß zurücksetzen
D
Setzt Vordergrundfarbe auf Schwarz und Hintergrundfarbe auf Weiß. Brauchst du ständig bei der Maskenarbeit.
Mit Vordergrundfarbe füllen
Alt + Backspace (PC) Option + Delete (Mac)
Mit Hintergrundfarbe füllen
Cmd/Strg + Backspace (PC) Cmd + Delete (Mac)
Masken
Ebenenmaske hinzufügen
Kein Standard-Tastenkürzel, aber du kannst unten im Ebenenbedienfeld auf das Rechteck mit dem Kreis klicken. Geht schnell genug.
Maske umkehren
Cmd/Strg + I
Wenn du eine Maske aktiv hast, kehrt das Schwarz und Weiß um. Also alles, was sichtbar war, wird unsichtbar und umgekehrt. Funktioniert auch auf Bildern als Farben umkehren.
Maske anzeigen
Alt / Option + Klick auf die Masken-Miniatur
Zeigt dir die Maske als Schwarzweiß-Bild. Nochmal klicken und du siehst wieder das normale Bild. Unglaublich praktisch, um zu sehen, ob deine Maske sauber ist.
Kopieren, Einfügen, Ausschneiden
Kopieren
Cmd/Strg + C
Ausschneiden
Cmd/Strg + X
Einfügen
Cmd/Strg + V
Auf reduzierte Ebene kopieren
Cmd/Strg + Shift + C
Kopiert nicht nur die aktive Ebene, sondern alles Sichtbare. Als würdest du einen Screenshot machen. Extrem nützlich, wenn du einen bestimmten Bereich aus einem Bild mit vielen Ebenen kopieren willst.
In eine Auswahl einfügen
Cmd/Strg + Shift + V
Fügt das Kopierte so ein, dass es nur innerhalb einer bestehenden Auswahl sichtbar ist. Erstellt automatisch eine Maske.
Bildanpassungen – die schnellen Korrekturen
Tonwertkorrektur
Cmd/Strg + L
Gradationskurven
Cmd/Strg + M
Farbton / Sättigung
Cmd/Strg + U
Farbbalance
Cmd/Strg + B
Bildgröße ändern
Cmd/Strg + Alt + I (Mac: Cmd + Option + I)
Arbeitsfläche ändern
Cmd/Strg + Alt + C (Mac: Cmd + Option + C)
Kleiner Hinweis: Die direkten Anpassungen über diese Kürzel sind destruktiv – sie verändern die Pixel dauerhaft. Besser ist es meistens, Einstellungsebenen zu verwenden, die du jederzeit ändern oder löschen kannst. Aber für schnelle Korrekturen oder wenn du weißt, was du tust, sind diese Kürzel immer noch praktisch.
Filter
Letzten Filter wiederholen
Cmd/Strg + F
Wendet den letzten Filter nochmal an, mit denselben Einstellungen. Praktisch, wenn du den gleichen Effekt auf mehrere Ebenen anwenden willst.
Letzten Filter mit Dialogfenster wiederholen
Cmd/Strg + Alt + F (Mac: Cmd + Option + F)
Wie oben, aber das Einstellungsfenster öffnet sich nochmal und du kannst die Werte anpassen.
Die Geheimtipps – Kürzel die kaum jemand kennt
Alle Ebenen ausblenden außer einer
Alt / Option + Klick auf das Augensymbol der Ebene
Blendet alle anderen Ebenen aus. Nochmal klicken bringt alle zurück. Ich benutz das ständig, um zu sehen, was auf einer einzelnen Ebene liegt.
Letzte Auswahl wiederherstellen
Cmd/Strg + Shift + D
Du hast versehentlich die Auswahl aufgehoben? Dieses Kürzel bringt sie zurück. Hat mich schon hundertmal gerettet.
Auswahl weichzeichnen
Shift + F6
Öffnet das Dialogfenster für die weiche Auswahlkante. Brauchst du ständig, wenn Auswahlen natürlich aussehen sollen.
Hilfslinien ein- und ausblenden
Cmd/Strg + ;
Raster ein- und ausblenden
Cmd/Strg + ‚
Lineale ein- und ausblenden
Cmd/Strg + R
Wie du das alles lernst ohne verrückt zu werden
Jetzt hast du diese riesige Liste und denkst wahrscheinlich: Das lern ich nie.
Doch. Aber nicht auf einmal.
Mach es so wie ich es gemacht hab: Nimm dir pro Woche drei Kürzel vor. Nur drei. Schreib sie auf einen Zettel und kleb ihn an den Monitor. Und dann zwing dich, diese drei Kürzel zu benutzen, auch wenn es am Anfang langsamer geht als mit der Maus.
Nach einer Woche sitzen die. Dann nimmst du die nächsten drei. Nach zwei Monaten hast du die wichtigsten drin und merkst, dass du schneller arbeitest, ohne darüber nachzudenken.
Die Finger lernen schneller als der Kopf. Irgendwann drückst du Cmd+J, ohne zu überlegen. Es wird automatisch. Wie Autofahren.
Und fang mit den wichtigsten an: Cmd/Strg + Z, Cmd/Strg + S, Cmd/Strg + J, V für Verschieben, B für Pinsel, Leertaste zum Navigieren. Die sechs allein machen schon einen riesigen Unterschied.
Ein letzter Tipp
Du kannst in Photoshop unter Bearbeiten, Tastaturbefehle, alle Kürzel anpassen. Wenn dir ein Kürzel nicht passt oder nicht funktioniert – zum Beispiel weil die deutsche Tastatur anders belegt ist – dann änder es. Das ist dein Programm. Das muss sich nach dir richten, nicht umgekehrt.
Und wenn du gar nicht weiterkommst: In Photoshop 2026 kannst du die Suchfunktion öffnen mit Cmd/Strg + F (im Menü, nicht der Filter). Da tippst du einfach ein, was du machen willst, und Photoshop zeigt dir den Befehl und das Kürzel dazu. Das ist wie Google für Photoshop.
Probier es aus. Und in einem Monat schreibst du mir, dass du nicht verstehst, wie du jemals ohne Kürzel gearbeitet hast.
Geht allen so.
Wie dieser Text entstanden ist
Meine Blogartikel entstehen aus Sprachmemos – eingesprochen, wenn mir ein Thema durch den Kopf geht. Wird transkribiert und mit KI aufgeräumt. Die Kürzel kenne ich auswendig, die benutze ich jeden Tag. Das Aufschreiben hat allerdings länger gedauert als gedacht, weil mir bei jedem Kürzel noch ein weiteres eingefallen ist, das unbedingt mit rein muss. Irgendwann muss man aufhören. Jetzt zum Beispiel.
Kennst du das? Du sitzt auf der Couch, guckst Star Wars, und irgendwann fängt dein Kopf an zu spinnen. Was wäre wenn. Was wäre wenn das ganz anders gelaufen wäre. Was wäre wenn man das Ganze mal komplett durch den Wolf dreht, ohne dass einem jemand reinredet.
Die meisten Leute denken das kurz und dann ist der Moment vorbei. Bier auf, nächste Szene, weiter geht’s.
Ich hab es gemacht.
Wie das Ganze entstanden ist
Ich wünschte, ich könnte sagen, da steckt ein großer Plan dahinter. Ein Konzept. Ein Storyboard mit Post-its an der Wand, so wie bei den Profis.
Nee.
Es war eher so: Ich hab mit KI-Videotools rumgespielt, dabei einen Clip generiert, der irgendwie nach Star Wars aussah, und dann dachte ich mir – okay, was passiert wenn ich das weiterspinne?
Und dann hab ich einfach nicht mehr aufgehört.
Clip für Clip. Szene für Szene. Alles zusammengeschnitten in Adobe Premiere. Kein Studio, kein Budget, kein Produzent der nervös auf irgendwelche Tabellen guckt. Nur ich, mein Rechner und diese leicht irre Energie, die man bekommt, wenn ein Projekt anfängt, ein Eigenleben zu entwickeln.
Das Ergebnis ist Star Wars Madness. Und der Name ist Programm.
Hier könnt ihr euch den Wahnsinn anschauen:
Was dich erwartet
Ich versuch mal, das zu beschreiben. Obwohl das schwierig ist, weil ich selbst nicht ganz sicher bin, was da passiert ist.
Da sind Raumschlachten drin. Ziemlich viele sogar. Es gibt dramatische Momente, die fast schon episch sind. Und dann gibt es Stellen, die komplett absurd sind. Wo Figuren Dinge tun, die definitiv nicht im offiziellen Kanon stehen. Wo die Logik kurz den Raum verlässt und der Wahnsinn übernimmt.
Es gibt wahrscheinlich zu viele Schnitte. Der Pacing ist stellenweise so aggressiv, dass man kaum Luft holen kann. Und dann wieder Momente, die überraschend ruhig sind.
Es ist chaotisch. Es ist übertrieben. Es ist an manchen Stellen richtig gut und an anderen Stellen denkt man: Was zur Hölle war das gerade?
Aber weißt du was? Genau so fühlt sich Star Wars in meinem Kopf an. Nicht die polierte Disney-Version. Sondern das, was als Kind in mir losging, wenn ich die Filme geguckt hab. Dieses Gefühl, dass alles möglich ist und nichts Sinn machen muss.
Warum Fanprojekte die ehrlichsten Projekte sind
Ich hab damit kein Geld verdient. Ich werd damit kein Geld verdienen. Das war nie der Plan.
Es ging ums Machen. Um dieses Gefühl, wenn du eine Idee hast und sie einfach rauslässt, ohne dass jemand sagt: Das geht nicht, das ist zu teuer, das versteht keiner, dafür gibt es keine Zielgruppe.
Fanprojekte haben diese Freiheit. Du bist niemandem Rechenschaft schuldig. Du musst keine Erwartungen erfüllen. Du musst nur eine Sache: Bock drauf haben.
Und Bock hatte ich. Offensichtlich.
Das Ergebnis ist nicht perfekt. Natürlich nicht. Wie denn auch? Das ist ein Ein-Mann-Projekt, gebaut aus KI-generierten Clips und zusammengeschnitten auf meinem Rechner. Das kann nicht mithalten mit dem, was ILM mit 200 Millionen Dollar macht.
Aber darum geht es auch nicht. Es geht um den Beweis, dass man es kann. Dass die Tools da sind. Dass man als einzelner Mensch, allein in seinem Zimmer, etwas machen kann, das vor zehn Jahren eine ganze Firma gebraucht hätte.
Das finde ich bemerkenswert. Nicht mein Video speziell. Sondern die Tatsache, dass es möglich ist.
Ein Liebesbrief an Star Wars
Star Wars Madness ist kein Ersatz für die echten Filme. Es ist kein Versuch, es besser zu machen. Es ist eher so ein Liebesbrief.
Ein chaotischer, überdrehter, stellenweise komplett durchgeknallter Liebesbrief an das Gefühl, das Star Wars in mir auslöst. An die Freiheit, die eigene Version im Kopf weiterzudenken. An die Erlaubnis, die man sich selbst gibt, einfach mal loszulassen.
Ich weiß nicht, ob das jeder versteht, der es guckt. Vielleicht gucken manche das und denken nur: Was für ein Quatsch. Das ist okay. Ist ja auch Quatsch. Aber es ist Quatsch mit Herz.
Technisch gesehen
Kurzer Nerd-Absatz für die, die es interessiert.
Die Videos sind mit verschiedenen KI-Tools generiert. Den Schnitt hab ich in Adobe Premiere gemacht. Sound, Musik, Effekte – alles zusammengepuzzelt aus verschiedenen Quellen.
Das Ganze war ein Lernprojekt, genauso wie ein Spaßprojekt. Ich wollte sehen, wie weit man mit den aktuellen Video-KI-Tools kommt, wenn man sie wirklich pusht. Die Antwort: Weit. Weiter als ich erwartet hätte. Aber auch mit klaren Grenzen, die man akzeptieren muss.
Wichtig beim Anschauen
Bitte guckt das Ding in mindestens 720p HD. Wirklich. Stellt die Qualität auf YouTube manuell hoch, sonst seht ihr nur Matsch. Der Film lebt von den Bildern und den Details, und wenn YouTube das auf 360p runterkomprimiert, ist der halbe Spaß weg.
Am besten: Großer Bildschirm. Oder zumindest nicht auf dem Handy im Bus. Gebt dem Wahnsinn den Raum, den er verdient.
Ob ihr es liebt, ob ihr es hasst, ob ihr bei einer bestimmten Szene laut gelacht habt oder ob ihr nach zwei Minuten abgeschaltet habt – alles ist willkommen. Schreibt unter das YouTube-Video, schreibt mir hier, schreibt mir eine Mail an brownz@brownz.art – egal wie, Hauptsache ihr sagt was.
Weil allein im stillen Kämmerlein Sachen machen ist schön. Aber zu hören, was andere darin sehen, ist besser.
Also: Einsteigen, anschnallen, mitfliegen.
Und möge die Macht mit euch sein. Oder so ähnlich.
Wie dieser Text entstanden ist
Meine Blogartikel entstehen aus Sprachmemos – meistens wenn ich aufgedreht bin, weil ich gerade was fertig hab und es der Welt zeigen will. Wird transkribiert und mit KI aufgeräumt. Die Fan-Begeisterung und der leichte Wahnsinn sind komplett organisch gewachsen.
Es gibt Updates, die sind kosmetisch. Und es gibt Updates, die sagen leise, aber bestimmt: Hier wächst etwas. Das neue Inhaltsverzeichnis des Brownz Hub gehört zur zweiten Sorte.
Nicht, weil plötzlich alles anders ist. Sondern weil jetzt sichtbar wird, wie groß dieses Ding eigentlich gedacht ist.
Der Brownz Hub war nie als schneller Kurs geplant. Er war von Anfang an ein System. Ein Archiv. Ein Denkraum. Und mit dem aktuellen Update des Inhaltsverzeichnisses wird genau das klarer denn je.
Der Brownz Hub ist kein Produkt. Er ist ein Zustand.
Wer den Brownz Hub betritt, betritt keinen Onlinekurs mit Kapitel 1–7 und Abschlusszertifikat. Man betritt einen Arbeitsraum, der sich ständig verändert.
Das Inhaltsverzeichnis ist dabei kein Inhaltsverzeichnis im klassischen Sinn. Es ist eher eine Landkarte:
Trainings
Daten
Extras
Werkzeuge
Experimente
Prozesse
Nicht linear. Nicht brav. Sondern so, wie kreative Arbeit nun mal wirklich funktioniert.
Was das neue Inhaltsverzeichnis zeigt
Mit dem aktuellen Update wird eines sehr deutlich: Der Brownz Hub ist kein Sammelsurium, sondern kuratiert.
Die Inhalte sind nicht zufällig gewachsen, sondern folgen einer inneren Logik:
vom Sehen zum Verstehen
vom Tool zur Haltung
vom Effekt zur Bildidee
Das Inhaltsverzeichnis macht diese Struktur jetzt sichtbar.
Nicht als starre Ordnung, sondern als offenes System, das weiter wächst.
Trainings: Wissen ohne Filter
Die Trainings im Brownz Hub erklären nicht, welchen Button man drücken muss. Sie erklären, warum man ihn überhaupt drückt – oder manchmal bewusst nicht.
Synthografie wird hier nicht als Trickkiste behandelt, sondern als Erweiterung fotografischen Denkens.
Keine Show. Kein Motivationsgeschrei. Sondern konzentrierte Arbeit am Bild.
Daten & Extras: Rohmaterial statt Hochglanz
Ein zentraler Punkt im neuen Inhaltsverzeichnis sind die Datenpakete.
Keine fertigen Looks zum Drüberlegen. Sondern:
Rohdaten
Arbeitsmaterial
Bausteine
Dinge, mit denen man arbeiten muss.
Der Hub liefert nicht die Lösung – er liefert die Substanz.
Tools als Werkzeug, nicht als Krücke
Das Update zeigt auch sehr klar, wie mit Tools umgegangen wird:
Nicht als Abkürzung. Nicht als Ersatz für Denken.
Sondern als Verstärker dessen, was du ohnehin schon sehen kannst.
Photoshop, KI, Daten, Presets – alles da. Aber nie im Mittelpunkt. Der Mittelpunkt bleibt das Bild.
Dropbox statt Plattform-Gefängnis
Ein wichtiger Punkt, der im Inhaltsverzeichnis mitschwingt: Der Brownz Hub ist kein Login‑Käfig.
Alle Inhalte kommen direkt per Dropbox.
Das bedeutet:
Du besitzt die Daten
Du arbeitest offline
Du bist unabhängig von Plattformen
Das Inhaltsverzeichnis wächst – dein Ordner wächst mit.
Für wen dieses Update wichtig ist
Dieses Update ist nicht für jeden relevant.
Es ist relevant für Menschen, die:
tiefer arbeiten wollen
verstehen wollen, was sie tun
keine Angst vor Rohmaterial haben
nicht auf der Suche nach Abkürzungen sind
Wenn du nur Effekte willst, bist du hier falsch. Wenn du Bilder bauen willst, bist du hier richtig.
Der eigentliche Kern des Updates
Das neue Inhaltsverzeichnis zeigt vor allem eines:
Der Brownz Hub ist noch lange nicht fertig.
Und genau das ist seine größte Stärke.
Du kaufst kein abgeschlossenes Produkt. Du steigst in einen Prozess ein.
Alles, was seit Start entstanden ist, ist enthalten. Alles, was kommt, kommt automatisch dazu.
Bestellung & Zugang
Der Brownz Hub ist als Jahresabo konzipiert. Kein Abo-Dschungel, keine monatlichen Abbuchungen, kein Kleingedrucktes.
Laufzeit: Oktober 2025 bis Oktober 2026 Preis: 199 Euro
Der entscheidende Punkt: Wer jetzt einsteigt, bekommt sofort Zugriff auf alle Inhalte, die seit Start bereits erschienen sind – ohne Wartezeit, ohne Einschränkung. Alles ist direkt verfügbar.
So bestellst du den Brownz Hub
Die Bestellung läuft bewusst persönlich und direkt.
Ich arbeite seit über zwanzig Jahren mit Photoshop. Jeden Tag. Manchmal liebe ich es, manchmal fluche ich, meistens irgendwas dazwischen. Und in all den Jahren habe ich so ziemlich jeden Fehler gemacht, den man machen kann. Aber noch öfter habe ich anderen dabei zugeschaut, wie sie Fehler machen. Oder besser gesagt: wie sie Dinge glauben, die einfach nicht stimmen.
Das Verrückte ist – viele dieser Missverständnisse halten sich hartnäckig. Sie werden in Foren weitergegeben, in YouTube-Kommentaren behauptet, manchmal sogar in Kursen gelehrt. Und irgendwann glaubt man es einfach, weil man es so oft gehört hat.
Zeit, mal aufzuräumen.
Hier sind die zehn Sachen, die ich am häufigsten höre – und warum sie Quatsch sind. Oder zumindest nicht so einfach, wie alle tun.
1. „300 DPI muss sein, sonst ist das Bild schlecht“
Das ist wahrscheinlich das hartnäckigste Missverständnis überhaupt. Ich höre das ständig. „Hat das Bild 300 DPI?“ Als wäre das eine magische Zahl, die über Gut und Böse entscheidet.
Hier ist die Wahrheit: DPI allein sagt gar nichts.
DPI heißt Dots Per Inch. Das beschreibt, wie viele Punkte pro Zoll gedruckt werden. Aber das ist nur relevant in Kombination mit der tatsächlichen Pixelanzahl und der Druckgröße.
Ein Bild mit 300 DPI, das nur 500 Pixel breit ist, kannst du vielleicht vier Zentimeter breit drucken. Ein Bild mit 72 DPI, das aber 6000 Pixel breit ist, kannst du problemlos auf ein Poster ziehen.
Die Pixelanzahl zählt. Nicht die DPI-Zahl, die irgendwo in den Metadaten steht. Die kannst du in zwei Sekunden ändern, ohne dass sich am Bild irgendwas ändert. Einfach in Photoshop unter Bildgröße die Checkbox „Neu berechnen“ rausnehmen und eine andere Zahl eintippen. Fertig. Selbes Bild, andere DPI.
Ich hab mal einen Kunden gehabt, der mir ein Bild zurückgeschickt hat mit dem Kommentar „Das hat ja nur 72 DPI, das können wir nicht drucken“. Das Bild hatte 8000 mal 6000 Pixel. Hätte man auf eine Hauswand drucken können. Aber nein, die Zahl stimmte nicht.
Merke: Frag nach Pixeln, nicht nach DPI.
2. „Je mehr Ebenen, desto professioneller“
Ich hab Dateien gesehen mit 200 Ebenen. Alles penibel sortiert, gruppiert, benannt. Und das Ergebnis war mittelmäßig.
Ich hab auch Dateien gesehen mit fünf Ebenen. Und das Ergebnis war umwerfend.
Die Anzahl der Ebenen sagt nichts über die Qualität der Arbeit. Gar nichts.
Ja, Ebenen sind wichtig. Ja, nicht-destruktiv arbeiten ist meistens schlauer als alles auf eine Ebene zu brennen. Aber mehr ist nicht automatisch besser.
Manchmal ist die beste Lösung die einfachste. Manchmal reicht eine Einstellungsebene statt fünfzehn. Manchmal ist ein gezielter Pinselstrich effektiver als drei Ebenen mit Masken und Mischmodi.
Ich kenne Leute, die mehr Zeit mit dem Organisieren ihrer Ebenen verbringen als mit dem eigentlichen Bild. Das ist keine Professionalität. Das ist Prokrastination mit Struktur.
Arbeite so komplex wie nötig. Nicht so komplex wie möglich.
3. „Automatische Korrekturen sind was für Anfänger“
Diesen Snobismus höre ich vor allem von Leuten, die sich für besonders professionell halten. „Ich mach alles manuell, Auto-Funktionen sind Cheating.“
Blödsinn.
Die Auto-Funktionen in Photoshop sind nicht perfekt. Aber sie sind auch nicht dumm. Hinter Auto-Tonwertkorrektur oder Auto-Farbe stecken Algorithmen, die in vielen Fällen einen soliden Startpunkt liefern.
Ich benutze die ständig. Nicht als Endergebnis, aber als Ausgangspunkt. Klick auf Auto, gucken was passiert, und dann von da aus weiter. Manchmal spart mir das fünf Minuten Rumgeschraube an den Kurven.
Werkzeuge sind Werkzeuge. Es gibt keine Ehrenmedaille dafür, alles auf dem schwierigsten Weg zu machen. Wenn Auto-Tonwert in zwei Sekunden das macht, wofür ich sonst eine Minute gebraucht hätte – warum nicht?
Das Ergebnis zählt. Nicht der Weg dahin.
4. „RAW ist immer besser als JPEG“
Grundsätzlich stimmt das – RAW hat mehr Informationen, mehr Spielraum, mehr Reserven zum Korrigieren. Keine Frage.
Aber „immer“ ist ein großes Wort.
Wenn du ein Bild hast, das perfekt belichtet ist, die Farben stimmen, und du nur minimale Anpassungen machen willst – dann ist JPEG völlig okay. Du wirst keinen Unterschied sehen. Keinen.
RAW macht Sinn, wenn du Probleme retten musst. Wenn die Belichtung daneben ist, wenn du Schatten aufziehen willst, wenn der Weißabgleich komplett falsch war. Da zeigt RAW seine Stärke.
Aber ich hab Leute erlebt, die sich geweigert haben, ein JPEG zu bearbeiten. Als wäre das unter ihrer Würde. „Kann ich nicht machen, ist ja nur JPEG.“ Und dann haben sie das Projekt verloren, weil der Kunde keine RAW-Dateien hatte.
Arbeite mit dem, was du hast. RAW ist besser, wenn du die Wahl hast. Aber JPEG ist kein Müll. Es ist ein Format. Behandle es entsprechend.
5. „Schärfen macht unscharfe Bilder scharf“
Wenn ich für jeden Euro, den ich für diese Aussage gehört habe, einen Euro bekommen hätte… naja, du weißt schon.
Schärfen in Photoshop macht unscharfe Bilder nicht scharf. Es macht sie schärfer aussehend. Das ist ein gewaltiger Unterschied.
Was Schärfen wirklich tut: Es erhöht den Kontrast an Kanten. Dadurch wirken Übergänge knackiger. Das Auge interpretiert das als Schärfe.
Aber wenn ein Bild wirklich unscharf ist – Bewegungsunschärfe, Fokusfehler, verwackelt – dann kannst du schärfen so viel du willst. Es wird nicht scharf. Es wird nur körniger, kantiger, und irgendwann sieht es aus wie ein Alptraum.
Schärfen ist das Sahnehäubchen am Ende. Es holt das Letzte raus aus einem Bild, das schon gut ist. Es rettet kein Bild, das technisch daneben ist.
Ja, es gibt KI-Tools, die mittlerweile erstaunliche Dinge können. Topaz, die neuen Photoshop-Funktionen, diverses anderes Zeug. Manche davon sind beeindruckend. Aber auch die können keine Wunder vollbringen. Und sie kosten Zeit, Rechenleistung, und funktionieren nicht bei allem.
Lieber beim Fotografieren aufpassen als nachher verzweifelt schärfen.
6. „Der Kopierstempel und der Reparaturpinsel sind praktisch dasselbe“
Nein. Nein nein nein.
Das sind zwei komplett verschiedene Werkzeuge, die komplett verschiedene Dinge tun. Dass sie ähnlich aussehen und nebeneinander in der Werkzeugleiste liegen, heißt nicht, dass sie austauschbar sind.
Der Kopierstempel macht exakt das, was der Name sagt: Er kopiert. Du nimmst einen Bereich auf und stempelst ihn woanders hin. Eins zu eins. Was du aufnimmst, kommt raus. Helligkeit, Farbe, Textur – alles identisch.
Der Reparaturpinsel ist cleverer. Er kopiert die Textur, aber passt Helligkeit und Farbe an die Umgebung an. Das macht ihn fantastisch für Hautretusche, für Flecken entfernen, für alles, wo du nahtlose Übergänge brauchst.
Aber genau das macht ihn auch unbrauchbar für manche Situationen. Wenn du an einer Kante arbeitest, zieht er Farbe von der anderen Seite rein. Wenn du was Helles neben was Dunklem reparieren willst, macht er Matsch.
Wann was? Kopierstempel für Präzision und Kontrolle. Reparaturpinsel für nahtloses Verschmelzen. Bereichsreparatur für schnelle, einfache Korrekturen wo die Umgebung einheitlich ist.
Lern beide. Benutz beide. Aber verwechsle sie nicht.
7. „CMYK ist für Druck, RGB ist für Bildschirm – also muss ich für Druck immer in CMYK arbeiten“
Das klingt logisch. Ist es aber nicht. Zumindest nicht so einfach.
Ja, Drucker arbeiten mit CMYK. Cyan, Magenta, Yellow, Key (Schwarz). Und ja, Bildschirme arbeiten mit RGB. Das stimmt alles.
Aber daraus folgt nicht, dass du in Photoshop in CMYK arbeiten solltest.
Hier ist das Problem: CMYK hat einen kleineren Farbraum als RGB. Wenn du in CMYK arbeitest, stehen dir weniger Farben zur Verfügung. Manche Filter funktionieren nicht. Manche Einstellungsebenen fehlen. Du arbeitest mit angezogener Handbremse.
Die meisten Profis – und ich meine wirklich Profis, Leute die seit Jahrzehnten für Druckereien arbeiten – machen Folgendes: Sie arbeiten in RGB und konvertieren ganz am Ende zu CMYK. Oder sie liefern RGB und lassen die Druckerei konvertieren.
Warum? Weil moderne Druckereien das besser können als du. Die haben Farbprofile, die genau auf ihre Maschinen abgestimmt sind. Wenn du in irgendeinem generischen CMYK arbeitest, passt das wahrscheinlich eh nicht.
Ausnahme: Wenn die Druckerei dir ein spezifisches Profil gibt und sagt „Bitte so anliefern“ – dann mach das. Aber auch dann würde ich in RGB arbeiten und am Ende konvertieren.
Die Angst vor RGB beim Druck ist ein Relikt aus den 90ern. Lass sie los.
8. „Masken sind kompliziert“
Das höre ich so oft von Leuten, die seit Jahren mit Photoshop arbeiten. Sie benutzen den Radiergummi, machen Auswahlen und löschen Pixel, vermeiden Masken wie der Teufel das Weihwasser.
Und ich verstehe es irgendwie. Masken wirken erstmal abstrakt. Weiß zeigt, Schwarz versteckt, Grau ist irgendwas dazwischen. Das ist nicht intuitiv.
Aber hier ist die Sache: Masken sind das mächtigste Werkzeug in Photoshop. Kein Witz. Wenn du Masken verstehst, verstehst du Photoshop.
Und sie sind nicht kompliziert. Sie sind nur anders.
Eine Maske ist nichts anderes als ein Schwarzweißbild, das bestimmt, was man sieht und was nicht. Das war’s. Weißer Bereich: sichtbar. Schwarzer Bereich: unsichtbar. Grauer Bereich: halbtransparent.
Du malst mit Weiß, um Dinge zu zeigen. Du malst mit Schwarz, um Dinge zu verstecken. Du kannst jederzeit umentscheiden. Nichts ist endgültig. Nichts ist zerstört.
Das ist der Unterschied zum Radiergummi. Der Radiergummi löscht Pixel. Für immer. Weg. Wenn du morgen merkst, dass du zu viel wegradiert hast – Pech gehabt.
Mit einer Maske malst du einfach mit Weiß drüber, und es ist wieder da.
Nimm dir einen Nachmittag. Spiel mit Masken rum. Erstell eine, mal drauf rum, guck was passiert. Nach zwei Stunden wirst du dich fragen, warum du das nicht früher gemacht hast.
9. „Kurven und Tonwertkorrektur machen dasselbe“
Sie sehen ähnlich aus. Sie tun ähnliche Dinge. Aber sie sind nicht dasselbe.
Die Tonwertkorrektur hat drei Regler: Schwarzpunkt, Weißpunkt, Gamma. Damit kannst du den Kontrast anpassen und die Mitteltöne verschieben. Fertig. Das ist alles, was sie kann.
Die Gradationskurve kann das auch. Aber sie kann viel, viel mehr.
Mit Kurven kannst du jeden einzelnen Helligkeitswert separat beeinflussen. Du kannst sagen: Nur die ganz dunklen Töne sollen heller werden, aber die mitteldunklen bleiben wie sie sind. Du kannst S-Kurven bauen für Kontrast, du kannst einzelne Farbkanäle bearbeiten, du kannst Farbstiche korrigieren, du kannst Looks kreieren, die mit Tonwertkorrektur unmöglich wären.
Wenn Tonwertkorrektur ein Hammer ist, dann sind Kurven ein Schweizer Taschenmesser.
Mein Rat: Lern Kurven. Vergiss Tonwertkorrektur. Okay, das ist übertrieben – Tonwertkorrektur ist schneller für einfache Anpassungen. Aber wenn du nur eines von beiden richtig lernen willst, nimm Kurven. Das ist das Werkzeug, das alles kann.
10. „Mehr RAM heißt Photoshop läuft schneller“
Jein.
Ja, Photoshop braucht RAM. Ja, mit mehr RAM läuft es besser. Bis zu einem Punkt.
Aber irgendwann ist Schluss. Wenn du 32 Gigabyte RAM hast und normalerweise mit Dateien arbeitest, die vielleicht 500 Megabyte groß sind, bringt dir mehr RAM genau nichts. Photoshop wird nicht schneller, nur weil du 64 Gigabyte reinsteckst.
Was oft mehr bringt: Eine schnelle SSD. Ein aktueller Prozessor. Eine vernünftige Grafikkarte.
Photoshop ist ein komplexes Programm. Es nutzt RAM, ja. Aber es nutzt auch die CPU, die GPU, es schreibt temporäre Dateien auf die Festplatte. Der langsamste Teil ist der Flaschenhals.
Wenn du eine alte Festplatte hast, kann Photoshop noch so viel RAM bekommen – es wird auf die Festplatte warten müssen.
Wenn deine Grafikkarte uralt ist, werden alle Filter, die GPU-Beschleunigung nutzen, trotzdem langsam sein.
Bevor du RAM nachrüstest: Guck dir an, was wirklich bremst. Öffne den Task-Manager während du arbeitest. Schau, wo die Auslastung am höchsten ist. Dann investier da.
Bonus: „Man muss Photoshop von Grund auf lernen, bevor man damit arbeiten kann“
Das halte ich für den gefährlichsten Mythos von allen.
Nicht weil er komplett falsch wäre. Sondern weil er Leute davon abhält, überhaupt anzufangen.
Du musst nicht alles können, um mit Photoshop zu arbeiten. Du musst das können, was du gerade brauchst.
Ich kenne Fotografen, die seit Jahren mit Photoshop arbeiten und noch nie den Zeichenstift angefasst haben. Brauchen sie nicht. Ich kenne Designer, die keine Ahnung von Frequenztrennung haben. Brauchen sie nicht.
Das Programm ist riesig. Niemand – wirklich niemand – nutzt alles davon. Du pickst dir raus, was du brauchst. Du lernst das. Und wenn du was Neues brauchst, lernst du das dazu.
Wer darauf wartet, Photoshop „fertig gelernt“ zu haben, wartet für immer.
Fang an. Mach Fehler. Lern dabei. Das ist der einzige Weg.
Wie dieser Text entstanden ist
Kurz zur Transparenz, weil mir das wichtig ist: Meine Blogartikel entstehen aus Sprachmemos. Ich quatsche meine Gedanken ins Handy, meistens wenn ich gerade über irgendwas stolpere, das mich aufregt. Diese Aufnahmen werden transkribiert und dann mit KI in eine lesbare Form gebracht.
Die Erfahrung, die Meinungen, die Beispiele – das ist alles meins. Zwanzig Jahre Photoshop, tausend Fehler, ein paar Sachen, die ich dabei gelernt habe. Die Struktur und der Feinschliff kommen mit Hilfe von Tools.
Letzte Woche ist etwas passiert, das mich unerwartet glücklich gemacht hat. Ich habe Windows 11 neu aufgesetzt, mehr aus Notwendigkeit als aus Lust. Und dann, aus einer Mischung aus Neugier und Nostalgie, habe ich etwas getan, was ich seit Jahren nicht mehr probiert hatte: Ich habe Photoshop CS3 installiert.
Nicht Photoshop 2025 mit seinen KI-Funktionen und monatlichen Abbuchungen. Sondern das gute alte CS3. Von 2007. Fast zwanzig Jahre alt.
Und es läuft. Einfach so. Keine Fehlermeldungen, keine Kompatibilitätswarnungen, keine Abstürze. Es startet in drei Sekunden, reagiert ohne Verzögerung, und fühlt sich an wie ein alter Freund, der nach langer Zeit wieder vor der Tür steht.
Aber das Beste kam danach. Ich habe meine alten Plugin-Ordner ausgegraben. Nik Collection. LucisArt. Die Xerox-Filter. Und dann, ganz unten in einem verstaubten Backup-Verzeichnis: Kai’s Power Tools.
Alles läuft. Alles. Auf einem Betriebssystem, das es noch gar nicht gab, als diese Programme geschrieben wurden.
Und plötzlich saß ich da, spielte mit Filtern, die ich seit Jahren nicht mehr benutzt hatte, und fragte mich: Warum habe ich das eigentlich aufgegeben?
Die Nik Collection: Als Filter noch Handschrift hatten
Wenn du heute von der Nik Collection hörst, denkst du wahrscheinlich an DxO, die aktuelle Version, die Presets und HDR-Verarbeitung. Die ist okay. Aber sie ist nicht das, was die Nik Collection mal war.
Die alten Nik-Filter – ich rede von Color Efex Pro 2 und 3, von Silver Efex in seiner ursprünglichen Form, von Dfine, als es noch eine Revolution war – hatten etwas, das schwer zu beschreiben ist. Sie hatten Charakter.
Nicht diesen generischen Look, den heute jeder Filter hat. Nicht diese Presets, die alle irgendwie gleich aussehen, egal ob sie „Vintage Summer“ oder „Moody Portrait“ heißen. Sondern echte, eigenständige Bildlooks.
Der Bleach Bypass in Color Efex Pro. Der sah nicht aus wie „etwas weniger Sättigung und mehr Kontrast“. Der sah aus wie ein Look, den jemand mit Absicht entwickelt hat. Mit einer Meinung. Mit einer ästhetischen Position.
Und die Bedienung. Diese Control Points, die man ins Bild setzen konnte. Man zog einen Punkt auf einen Bereich, stellte ein paar Regler ein, und der Filter wusste, welche Pixel dazugehörten und welche nicht. Das war 2007 Science Fiction. Heute macht das jede App mit KI, aber damals war das Magie.
Ich nutze diese Filter immer noch. Nicht für alles, aber für bestimmte Looks, die ich anders nicht hinbekomme. Das Korn in Silver Efex. Diese spezielle Art, wie Color Efex Hauttöne behandelt. Die Art, wie die alten Nik-Filter mit Farben umgehen, die am Rand der Sättigung sind.
Moderne Filter sind technisch besser. Aber sie haben keine Persönlichkeit mehr. Sie sind Werkzeuge. Die alten Nik-Filter waren Mitarbeiter.
LucisArt: Der vergessene König der Detailbetonung
LucisArt. Wenn du diesen Namen kennst, gehörst du zu einem kleinen Kreis von Leuten, die in den 2000ern ernsthaft mit digitaler Bildbearbeitung gearbeitet haben. Und wenn du den Namen nicht kennst – du hast etwas verpasst.
LucisArt war ein Plugin, das eine einzige Sache tat: Lokale Kontrastverstärkung. Aber es tat diese Sache so gut, dass nichts anderes auch nur in die Nähe kam.
Der Algorithmus basierte auf einer Technik namens Differential Hysteresis Processing. Das klingt kompliziert, und es war kompliziert. Aber das Ergebnis war einfach: Bilder mit einer Tiefe und Präsenz, die man mit normalen Mitteln nicht erreichen konnte.
Fotografen haben LucisArt für Landschaften verwendet, für Architektur, für alles, wo Struktur und Textur wichtig waren. Die Ergebnisse sahen aus, als würde das Bild aus dem Monitor springen. Nicht überschärft, nicht künstlich – einfach präsent.
Irgendwann hat die Firma aufgehört zu existieren. Das Plugin wurde nicht mehr aktualisiert. Es verschwand aus dem kollektiven Gedächtnis.
Aber es läuft noch. Auf meinem Rechner. Unter Windows 11. Und wenn ich ein Bild habe, das diesen speziellen Look braucht – dieses Heraustreten der Details, ohne dass es nach HDR-Desaster aussieht – dann starte ich CS3 und lade LucisArt.
Es gibt nichts Vergleichbares. Ich habe gesucht. Clarity in Lightroom kommt nicht ran. Die Textur-Regler auch nicht. Topaz Detail war mal ein Kandidat, aber auch das ist nicht dasselbe.
Manche Algorithmen sind einfach einzigartig. Und wenn die Firma, die sie entwickelt hat, nicht mehr existiert, dann sind sie weg. Es sei denn, man bewahrt sie auf.
Die Xerox-Filter: Vergessene Kunstwerke
Hier wird es richtig obskur. Die Xerox-Filter kennt fast niemand mehr. Sie wurden von Xerox entwickelt – ja, der Kopierer-Firma – und waren eine Sammlung von Effekten, die Bilder in verschiedene künstlerische Stile verwandeln konnten.
Das klingt nach dem, was heute jede App macht. Aber die Art, wie die Xerox-Filter das taten, war anders.
Der Colored Pencil-Filter. Der Watercolor-Filter. Der Chalk & Charcoal-Filter. Das waren keine einfachen Kantenfindungs-Algorithmen mit etwas Rauschen drüber. Das waren komplexe Berechnungen, die versuchten, echte Medien zu simulieren.
Das Ergebnis war nie fotorealistisch. Es sollte es auch nicht sein. Es war interpretativ. Der Filter traf Entscheidungen darüber, welche Linien wichtig waren und welche nicht. Welche Flächen zusammengehörten. Wo Akzente gesetzt werden sollten.
Heute würde man sagen: Da war eine Meinung drin.
Ich nutze diese Filter für Hintergründe, für abstrakte Elemente, für Dinge, die nicht nach Foto aussehen sollen, aber auch nicht nach billigem Filter. Es ist ein Zwischenreich, das moderne Tools selten treffen.
Kai’s Power Tools: Die Legende
Und dann ist da Kai’s Power Tools. KPT. Wenn du in den 1990ern mit Photoshop gearbeitet hast, kennst du diesen Namen. Wenn nicht, lass mich dir von einer Zeit erzählen, als Plugins noch Abenteuer waren.
Kai Krause war ein Designer und Programmierer, der in den 90ern eine Art Rockstar-Status in der Grafikszene hatte. Seine Plugins waren nicht einfach nur Werkzeuge. Sie waren Erlebnisse.
Die Benutzeroberfläche von KPT war… anders. Rund. Organisch. Voll mit verschachtelten Menüs und geheimen Ecken. Man musste sie erkunden wie ein Spiel. Es gab versteckte Funktionen, Easter Eggs, und eine Ästhetik, die aussah, als hätte jemand Tron mit einem Aquarium gekreuzt.
Aber hinter dieser verrückten Oberfläche steckten echte Innovationen.
KPT Fractal Explorer hat prozedurale Fraktale generiert, die man als Texturen verwenden konnte. In einer Zeit, als Photoshop selbst kaum prozedurale Inhalte kannte.
KPT Spheroid Designer hat Kugeln und organische Formen erstellt, mit Beleuchtung und Reflexionen, die man in Echtzeit anpassen konnte.
KPT Gradient Designer hat Farbverläufe auf ein Level gehoben, das Photoshop erst Jahre später erreicht hat. Mit Kurven, mit Zufallselementen, mit einer Kontrolle, die damals unerhört war.
KPT Goo war ein Verflüssigen-Werkzeug, bevor Photoshop eines hatte. Du konntest Bilder verziehen, strecken, wirbeln – in Echtzeit, mit dem Mauszeiger.
Und KPT Bryce – okay, das war technisch ein eigenständiges Programm, nicht nur ein Plugin – hat 3D-Landschaften generiert, die in den 90ern jedes zweite Science-Fiction-Buchcover zierten.
Kai Krause hat später die Firma verlassen, die Plugins wurden von verschiedenen Unternehmen weiterverkauft, irgendwann veraltet, irgendwann vergessen.
Aber sie laufen noch. Manche von ihnen. Unter CS3, unter Windows 11. Und wenn ich den KPT Gradient Designer starte und diese verrückte, organische Benutzeroberfläche vor mir sehe, fühle ich mich für einen Moment wieder wie 1997.
Das ist Nostalgie, klar. Aber es ist auch etwas anderes. Es ist die Erinnerung an eine Zeit, als Software noch Persönlichkeit haben durfte. Als Designer wie Kai Krause verrückte Ideen umsetzen konnten, ohne dass ein Produktmanager fragte, ob das A/B-getestet wurde.
Warum CS3 und nicht die aktuelle Version?
Die Frage kommt immer: Warum benutzt du nicht einfach das aktuelle Photoshop? Da funktionieren die alten Plugins zwar nicht, aber es gibt doch Alternativen?
Die kurze Antwort: Es gibt keine Alternativen. Nicht wirklich.
Die lange Antwort: Photoshop CS3 ist ein anderes Programm als Photoshop 2025. Nicht nur wegen der Plugins. Sondern wegen der Philosophie.
CS3 ist schnell. Lächerlich schnell auf moderner Hardware. Es startet in Sekunden, reagiert sofort auf jeden Klick, fühlt sich an wie eine Verlängerung meiner Hand.
CS3 ist fokussiert. Es hat nicht tausend Funktionen, von denen ich die Hälfte nie brauche. Es hat die Werkzeuge, die ich kenne, an den Stellen, an denen ich sie erwarte.
CS3 gehört mir. Keine Subscription, keine Internetverbindung nötig, keine Angst, dass morgen ein Update alles verändert. Es ist auf meiner Festplatte, es wird da bleiben, und es wird in zehn Jahren noch genauso funktionieren wie heute.
Und CS3 unterstützt meine Plugins. Die Filter, die ich seit fast zwanzig Jahren kenne. Die Workflows, die ich mir aufgebaut habe. Die Ergebnisse, die ich nur mit diesen spezifischen Werkzeugen erreiche.
Das moderne Photoshop ist mächtiger. Keine Frage. Die KI-Funktionen sind beeindruckend. Die neuen Auswahlwerkzeuge sind besser. Der Camera Raw Filter kann Dinge, die früher unmöglich waren.
Aber für bestimmte Arbeiten – für die Arbeiten, bei denen es auf einen spezifischen Look ankommt, auf eine bestimmte Ästhetik, auf das Gefühl einer Ära – ist CS3 mit seinen alten Plugins unersetzbar.
Das Glück des Funktionierens
Es gibt etwas Besonderes an dem Moment, wenn alte Software auf neuer Hardware läuft. Etwas, das schwer zu erklären ist, wenn man es nicht selbst erlebt hat.
Es ist nicht nur praktisch. Es ist emotional.
Diese Programme wurden geschrieben, als Windows XP das aktuelle Betriebssystem war. Ihre Entwickler konnten sich nicht vorstellen, was zwanzig Jahre später mit Computern passieren würde. Und trotzdem läuft der Code. Sauber. Stabil. Als wäre nichts gewesen.
Das ist ein kleines Wunder der Abwärtskompatibilität. Microsoft hat viel Kritik eingesteckt über die Jahre, aber eines muss man sagen: Sie haben dafür gesorgt, dass alte Software weiterläuft. Nicht immer, nicht alles – aber erstaunlich viel.
Und wenn ich CS3 starte und der Splash-Screen erscheint, dieser blaue Federkreis, dann ist das nicht nur ein Programm, das lädt. Das ist ein Portal in eine andere Zeit.
Wer erinnert sich noch?
Manchmal frage ich mich, wie viele Leute da draußen noch ähnlich arbeiten. Die noch alte Photoshop-Versionen haben, versteckt auf Backup-Festplatten. Die noch Plugins besitzen, die seit zehn Jahren nicht mehr verkauft werden. Die wissen, was Alien Skin Eye Candy war, oder Auto FX DreamSuite, oder Flaming Pear.
Es muss sie geben. In Foren, in Discord-Servern, in Ecken des Internets, die ich nicht kenne. Leute, die verstanden haben, dass nicht alles Neue automatisch besser ist. Dass manchmal ein Werkzeug aus 2005 genau das richtige Werkzeug für 2025 ist.
Falls du einer dieser Leute bist: Du bist nicht allein.
Und falls du jünger bist und das alles nur vom Hörensagen kennst: Probier es aus. Such dir eine alte Photoshop-Version, such dir ein paar vergessene Plugins, und spiel damit. Nicht um produktiv zu sein, sondern um zu verstehen, wie Software mal war.
Du wirst vielleicht überrascht sein, was du findest.
Fazit: Die Vergangenheit ist nicht vorbei
Photoshop CS3 ist fast zwanzig Jahre alt. Die Nik-Filter, LucisArt, die Xerox-Plugins, Kai’s Power Tools – sie alle stammen aus einer Zeit, die sich anfühlt wie eine andere Epoche.
Aber sie sind nicht tot. Sie laufen noch. Sie produzieren noch Ergebnisse, die mit modernen Tools schwer zu erreichen sind. Sie haben noch etwas zu sagen.
Und ich bin froh, dass ich sie aufbewahrt habe. Diese verstaubten Installer, diese Seriennummern in Textdateien, diese Plugin-Ordner, die seit Jahren nicht mehr angefasst wurden.
Weil Werkzeuge nicht wertlos werden, nur weil sie alt sind. Weil Algorithmen nicht verschwinden, nur weil ihre Entwickler aufgehört haben. Weil Software – die richtige Software, gepflegt und bewahrt – ein Leben hat, das weit über ihren offiziellen Support hinausgeht.
CS3 läuft auf meinem Rechner. Neben Photoshop 2025, neben Affinity Photo, neben allem Modernen.
Und manchmal, wenn ich einen bestimmten Look brauche, wenn ich mich an eine bestimmte Ästhetik erinnere, wenn ich etwas will, das sich anfühlt wie früher – dann starte ich nicht das neue Programm.
Jeder kennt den Pinsel. Jeder kennt das Auswahlrechteck. Jeder kennt den Zauberstab – auch wenn er inzwischen von der KI-gestützten Objektauswahl in den Schatten gestellt wird.
Aber dann gibt es diese anderen Werkzeuge. Die, die irgendwo in der Werkzeugleiste versteckt sind, hinter einem kleinen Dreieck, das man lange drücken muss. Die, deren Namen man liest und denkt: Was soll das überhaupt sein? Wer braucht das?
Die Antwort ist: Du. Wahrscheinlich öfter, als du denkst.
Ich habe Jahre gebraucht, um manche dieser Werkzeuge zu entdecken. Nicht weil sie schlecht dokumentiert wären, sondern weil ich nie auf die Idee kam, sie auszuprobieren. Der normale Workflow funktionierte ja. Warum also etwas Neues anfassen?
Aber als ich es dann tat, hat sich meine Arbeit verändert. Nicht revolutionär, aber spürbar. Manche Aufgaben, die früher fünf Schritte brauchten, brauchen jetzt einen. Manche Effekte, die ich für unmöglich hielt, sind plötzlich einfach.
Hier sind die Werkzeuge, die kaum jemand kennt – und die Situationen, in denen sie Gold wert sind.
Der Protokollpinsel: Zeitreisen mit dem Pinsel
Wo: Werkzeugleiste, oft versteckt unter dem Pinsel oder in einer eigenen Gruppe. Shortcut: Y
Der Protokollpinsel ist eines dieser Werkzeuge, bei denen ich mich frage, warum nicht mehr Leute davon wissen. Er macht etwas sehr Einfaches, aber unglaublich Mächtiges: Er malt einen früheren Zustand deines Bildes zurück.
Stell dir vor, du hast ein Foto bearbeitet. Kontrast angepasst, Farben verändert, vielleicht einen Filter drübergelegt. Das Ergebnis gefällt dir – aber an einer bestimmten Stelle war das Original besser. Die Hauttöne vielleicht, oder ein bestimmter Bereich im Hintergrund.
Normalerweise würdest du jetzt mit Masken arbeiten. Ebene duplizieren, Bearbeitung auf einer Ebene machen, Maske hinzufügen, den Bereich ausmalen. Das funktioniert, ist aber umständlich.
Der Protokollpinsel macht das in einem Schritt. Du gehst ins Protokoll-Panel, klickst auf das kleine Kästchen neben dem Zustand, zu dem du zurückwillst, und malst dann einfach mit dem Protokollpinsel über die Stelle. Fertig. Das Original scheint durch, genau da, wo du es haben willst.
Praktische Anwendungen:
Hauttöne nach einer zu aggressiven Farbkorrektur zurückholen
Überschärfte Bereiche selektiv weicher machen
Teile eines Filters rückgängig machen, ohne die ganze Ebene zu löschen
Experimentieren mit Effekten und gezielt zurückmalen
Der Trick ist, den richtigen Protokollzustand als Quelle zu setzen. Das vergessen viele. Du kannst jeden Zustand als Quelle wählen, nicht nur den allerersten.
Der Kunstprotokollpinsel: Der unterschätzte Maler
Wo: Versteckt unter dem Protokollpinsel. Shortcut: Y (mehrfach drücken zum Wechseln)
Wenn der Protokollpinsel der präzise Chirurg ist, dann ist der Kunstprotokollpinsel der wilde Maler. Er macht im Prinzip das Gleiche – er malt einen früheren Zustand zurück – aber er tut es mit stilisierten Pinselstrichen.
Das klingt nach Spielerei. Ist es manchmal auch. Aber für bestimmte Effekte ist dieses Werkzeug unschlagbar.
Du kannst damit ein Foto in etwas verwandeln, das aussieht wie gemalt. Nicht mit einem stumpfen Filter, der alles gleichmäßig verändert, sondern mit echten Pinselstrichen, die du selbst setzt. Du kontrollierst, wo viel Struktur ist und wo wenig. Wo impressionistische Tupfer entstehen und wo das Bild klarer bleibt.
Praktische Anwendungen:
Hintergründe in Portraits malerisch auflösen
Künstlerische Interpretationen von Fotos erstellen
Texturen erzeugen, die nicht nach Filter aussehen
Illustrative Elemente in Fotos einarbeiten
Die Einstellungen in der Optionsleiste sind entscheidend: Stil, Bereich, Toleranz. Spiel damit. Die Standardeinstellungen sind langweilig, aber mit etwas Experimentieren entstehen erstaunliche Ergebnisse.
Der Mischpinsel: Echtes Malen in Photoshop
Wo: Versteckt unter dem normalen Pinsel. Shortcut: B (mehrfach drücken)
Die meisten Leute wissen, dass es den Mischpinsel gibt. Die wenigsten wissen, was er wirklich kann.
Der Mischpinsel simuliert echte Farbe auf echter Leinwand. Er nimmt Farbe auf, vermischt sie mit dem, was schon da ist, und hinterlässt Striche, die sich anfühlen wie Ölfarbe oder Aquarell. Das ist fundamental anders als der normale Pinsel, der einfach Pixel in einer Farbe setzt.
Stell dir vor, du malst mit Blau über einen gelben Bereich. Mit dem normalen Pinsel: Du siehst Blau, vielleicht mit etwas Transparenz. Mit dem Mischpinsel: Du siehst, wie Blau und Gelb sich mischen, wie Schlieren entstehen, wie die Farbe sich verhält wie echte Farbe.
Die wichtigsten Einstellungen:
Nass: Wie viel Farbe der Pinsel aufnimmt
Mischen: Wie stark sich die Farben vermischen
Farbauftrag: Wie viel neue Farbe aufgetragen wird
Alle Ebenen aufnehmen: Ob der Pinsel auch von darunterliegenden Ebenen Farbe aufnimmt
Praktische Anwendungen:
Digitale Malerei mit realistischem Farbverhalten
Weiche Übergänge zwischen Hauttönen in Portraits
Haare natürlicher malen
Himmel und Wolken mit sanften Verläufen
Nachbearbeitung von Composings, wo Elemente nahtloser verschmelzen sollen
Der Mischpinsel braucht Übung. Er verhält sich anders als alles, was du von digitalen Werkzeugen gewohnt bist. Aber wenn du ihn beherrschst, öffnet er eine komplett neue Art zu arbeiten.
Das Farbersetzungswerkzeug: Gezielter Farbwechsel
Wo: Versteckt unter dem normalen Pinsel. Shortcut: B (mehrfach drücken)
Du willst die Farbe eines Objekts ändern. Sagen wir, ein rotes Auto soll blau werden. Was machst du?
Die meisten würden mit Farbton/Sättigung arbeiten. Oder mit einer Farbüberlagerung. Oder mit aufwändigen Masken. Das alles funktioniert, aber es ist oft umständlich, besonders bei komplexen Formen.
Das Farbersetzungswerkzeug macht es einfacher. Du wählst die neue Farbe als Vordergrundfarbe, stellst die Toleranz ein und malst über den Bereich. Das Werkzeug ersetzt nur die Farbe, behält aber Helligkeit und Struktur bei.
Der Unterschied zu anderen Methoden:
Anders als ein Filter arbeitet es lokal. Du malst genau da, wo du die Änderung willst. Anders als eine Maske brauchst du keine präzise Auswahl – das Werkzeug erkennt selbst, wo die zu ersetzende Farbe endet.
Praktische Anwendungen:
Augenfarbe ändern (ein Klassiker)
Kleidungsfarben anpassen
Produktfarben für verschiedene Varianten erstellen
Störende Farbstiche lokal korrigieren
Lippenstift oder Make-up nachträglich anpassen
Die Einstellungen in der Optionsleiste sind wichtig: Modus (meist Farbe), Aufnahme (fortlaufend oder einmal), Toleranz. Bei niedrigerer Toleranz ist das Werkzeug präziser, bei höherer großzügiger.
Der Buntstift: Harte Kanten ohne Kompromisse
Wo: Versteckt unter dem normalen Pinsel. Shortcut: B (mehrfach drücken)
Der Buntstift sieht aus wie der kleine Bruder des Pinsels. Ist er auch. Aber er hat eine Eigenschaft, die der Pinsel nicht hat: Er malt ohne Antialiasing.
Antialiasing ist diese Kantenglättung, die dafür sorgt, dass Linien nicht ausgefranst aussehen. Bei den meisten Arbeiten willst du das. Aber nicht immer.
Wenn du Pixel Art machst, willst du harte Kanten. Wenn du Masken manuell nachbesserst, willst du klare Trennungen. Wenn du Auswahlen mit dem Pinsel verfeinerst, können weiche Kanten zum Problem werden.
Hier kommt der Buntstift ins Spiel. Er setzt Pixel. Punkt. Keine Übergänge, keine Halbtransparenzen. Was du malst, ist da, zu hundert Prozent.
Praktische Anwendungen:
Pixel Art und Retro-Grafiken
Präzise Maskenarbeit
Technische Zeichnungen mit klaren Linien
Icons in kleinen Größen
Reparatur von Auswahlen
Abwedler und Nachbelichter: Die Dunkelkammer lebt
Wo: Eigene Werkzeuggruppe in der Werkzeugleiste. Shortcuts: O
Diese beiden Werkzeuge kommen aus der analogen Dunkelkammer. Dort hat man bestimmte Bereiche eines Abzugs länger oder kürzer belichtet, um sie heller oder dunkler zu machen. Abwedeln macht heller, Nachbelichten macht dunkler.
In Photoshop tun sie genau das – aber mit einer Kontrolle, die in der echten Dunkelkammer undenkbar wäre.
Was sie besonders macht:
Du kannst getrennt auf Tiefen, Mitteltöne oder Lichter wirken. Das ist entscheidend. Wenn du ein Gesicht aufhellst, willst du nicht, dass die bereits hellen Stellen noch heller werden und ausbrennen. Mit der Bereichseinstellung auf Mitteltöne passiert das nicht.
Der Schwamm:
In derselben Werkzeuggruppe versteckt sich der Schwamm. Er macht das Gleiche für Sättigung: Er kann Farben intensivieren oder entsättigen, lokal, mit dem Pinsel.
Praktische Anwendungen:
Lokale Belichtungskorrekturen ohne Masken
Augen aufhellen (Abwedler auf Mitteltöne)
Tiefe in Haaren verstärken (Nachbelichter auf Tiefen)
Schmuck oder Metall zum Glänzen bringen
Störende bunte Flecken entsättigen (Schwamm)
Ein Tipp: Arbeite mit niedriger Belichtungsstärke (10-20 Prozent) und baue den Effekt in mehreren Strichen auf. Das gibt mehr Kontrolle als ein einziger starker Strich.
Das Inhaltsbasierte Verschieben-Werkzeug: Magie für Composings
Wo: Versteckt unter dem Reparatur-Pinsel oder Bereichsreparatur-Werkzeug. Shortcut: J (mehrfach drücken)
Dieses Werkzeug ist relativ neu und wird ständig unterschätzt. Es macht etwas, das früher stundenlanges Maskieren und Klonen erfordert hätte: Es verschiebt Objekte und füllt den Hintergrund automatisch auf.
Du ziehst eine Auswahl um ein Objekt – sagen wir, einen Baum. Dann verschiebst du die Auswahl an eine andere Stelle. Photoshop bewegt den Baum dorthin und füllt die Stelle, wo er vorher stand, mit passendem Hintergrund.
Klingt zu gut um wahr zu sein? Manchmal ist es das. Das Werkzeug ist nicht perfekt. Aber bei vielen Situationen spart es enorm viel Zeit.
Praktische Anwendungen:
Objekte in einem Bild neu positionieren
Störende Elemente verschieben statt löschen
Layouts von Produktfotos anpassen
Personen in Gruppenfotos umstellen
Komposition verbessern ohne Neuschnitt
Die Einstellung Struktur vs. Farbe in der Optionsleiste ist wichtig. Höhere Struktur-Werte bewahren mehr Details, höhere Farbe-Werte sorgen für bessere Farbübergänge.
Das Messwerkzeug: Präzision für Perfektionisten
Wo: Versteckt unter der Pipette. Shortcut: I (mehrfach drücken)
Das Messwerkzeug misst Abstände und Winkel. Das klingt unsexy, ist aber unglaublich praktisch.
Du ziehst eine Linie von Punkt A zu Punkt B, und Photoshop zeigt dir die Länge in Pixeln (oder der eingestellten Einheit) und den Winkel zur Horizontalen. In der Optionsleiste siehst du alle Werte.
Aber der eigentliche Trick:
Wenn du eine Linie entlang einer schiefen Horizontlinie ziehst und dann auf Ebene gerade ausrichten klickst, richtet Photoshop das ganze Bild automatisch aus. Kein Raten mehr beim Drehen. Kein Ausprobieren. Eine Messung, ein Klick, perfekte Ausrichtung.
Praktische Anwendungen:
Schiefe Horizonte korrigieren
Architekturfotos ausrichten
Proportionen in Designs überprüfen
Abstände für gleichmäßige Layouts messen
Winkel für perspektivische Korrekturen bestimmen
Das Zeichenstift-Werkzeug: Unterschätzte Präzision
Wo: Eigene Werkzeuggruppe. Shortcut: P
Viele meiden den Zeichenstift wie die Pest. Er fühlt sich am Anfang seltsam an. Man klickt, zieht, und es passieren Dinge, die man nicht erwartet hat. Also greift man zum Lasso oder zur Schnellauswahl.
Aber der Zeichenstift ist das präziseste Auswahlwerkzeug, das Photoshop hat. Für Produktfotos, für Haare mit klaren Kanten, für alles mit definierten Formen – nichts ist besser.
Der Freiform-Zeichenstift:
Versteckt unter dem normalen Zeichenstift. Er funktioniert wie ein normaler Stift – du zeichnest, und Photoshop macht daraus einen Pfad. Die Kurven werden automatisch geglättet. Das ist viel intuitiver als der klassische Zeichenstift, allerdings weniger präzise.
Praktische Anwendungen:
Produkte freistellen für E-Commerce
Logos und Grafiken exakt ausschneiden
Haarkanten bei glatten Frisuren
Architektur mit geraden Linien
Alles, wo die automatischen Werkzeuge versagen
Tipp: Pfade kannst du speichern und später wiederverwenden. Wenn du ein Produkt einmal freigestellt hast und später die gleiche Form brauchst, ist der Pfad noch da.
Das Zählungswerkzeug: Ordnung im Chaos
Wo: Versteckt unter der Pipette. Shortcut: I (mehrfach drücken)
Das Zählungswerkzeug macht genau das, was der Name sagt: Es zählt. Du klickst auf Objekte, und Photoshop nummeriert sie durch und zeigt dir die Gesamtzahl.
Das klingt trivial. Aber wenn du mal 47 Schrauben auf einem Produktfoto zählen musstest, weißt du, warum dieses Werkzeug existiert.
Praktische Anwendungen:
Inventur auf Fotos
Zellen in wissenschaftlichen Aufnahmen zählen
Qualitätskontrolle in der Produktfotografie
Mengen dokumentieren
Vorher-Nachher-Vergleiche mit Zahlen belegen
Die Zählmarken bleiben als Overlay sichtbar und können exportiert werden. Für technische Dokumentation ist das Gold wert.
Der Angleichstempel: Der vergessene Klassiker
Wo: Eigene Werkzeuggruppe, neben dem Kopierstempel. Shortcut: S
Jeder kennt den Kopierstempel. Aber der Angleichstempel daneben fristet ein Schattendasein.
Der Unterschied: Der Kopierstempel kopiert exakt. Der Angleichstempel passt Helligkeit und Farbe an die Umgebung an. Das macht ihn für bestimmte Retuschen deutlich geeigneter.
Wenn du einen Hautfleck entfernen willst und mit dem Kopierstempel eine Stelle kopierst, die minimal heller ist, siehst du das. Der Angleichstempel gleicht diesen Unterschied automatisch aus.
Praktische Anwendungen:
Hautretusche mit natürlichen Ergebnissen
Texturen fortsetzen bei ungleichmäßiger Beleuchtung
Störungen in Hintergründen mit Verlauf entfernen
Nahtlose Übergänge bei Composings
Fazit: Die versteckten Werkzeuge warten
All diese Werkzeuge sind seit Jahren in Photoshop. Manche seit Jahrzehnten. Sie sind nicht neu, nicht aufregend, nicht von KI angetrieben. Aber sie lösen echte Probleme auf elegante Weise.
Das Schöne daran: Du musst nicht alle auf einmal lernen. Nimm dir eins vor, das zu deiner Arbeit passt. Probier es bei deinem nächsten Projekt aus. Wenn es nicht funktioniert, vergiss es wieder. Wenn es funktioniert, hast du ein neues Werkzeug in deinem Arsenal.
Photoshop ist riesig. Niemand nutzt alles. Aber je mehr du von den versteckten Ecken kennst, desto öfter findest du genau das richtige Werkzeug für genau dein Problem.
Und manchmal ist dieses Werkzeug eines, von dem du vorher nicht mal wusstest, dass es existiert.
Photoshop ist wie ein neues Auto. Du steigst ein, es funktioniert – aber der Sitz passt nicht, die Spiegel stehen falsch, und das Navi redet zu viel. Technisch fährt es. Aber bequem? Effizient? Nein.
Genauso ist es mit Photoshop. Die Standardeinstellungen sind okay für den Anfang. Aber wenn du ernsthaft damit arbeiten willst – ob für Fotografie, Design oder digitale Kunst – dann solltest du ein paar Schrauben drehen, bevor du richtig loslegst.
Ich arbeite seit über fünfzehn Jahren mit Photoshop. Und jedes Mal, wenn ich es auf einem neuen Rechner installiere, mache ich als erstes diese zehn Einstellungen. Nicht weil ich pingelig bin, sondern weil sie mir Zeit sparen, Abstürze verhindern und das Arbeiten einfach angenehmer machen.
Hier sind sie – ohne Fachchinesisch, mit praktischen Erklärungen.
1. Arbeitsspeicher richtig zuweisen
Wo: Bearbeiten → Voreinstellungen → Leistung
Photoshop ist hungrig. Es will RAM, und zwar viel davon. In den Standardeinstellungen bekommt es oft nur 70 Prozent deines verfügbaren Arbeitsspeichers. Das klingt fair, kann aber zum Problem werden, wenn du mit großen Dateien arbeitest.
Meine Empfehlung: Wenn du während der Arbeit hauptsächlich Photoshop nutzt und nicht nebenbei zehn andere Programme laufen hast, schieb den Regler ruhig auf 80 bis 85 Prozent. Photoshop wird spürbar flüssiger, besonders bei Dateien mit vielen Ebenen oder hoher Auflösung.
Aber Vorsicht: Wenn du gleichzeitig Lightroom, einen Browser und Spotify offen hast, lass etwas Puffer. Sonst wird dein ganzes System träge.
2. Arbeitsvolumen auf eine schnelle Festplatte legen
Das Arbeitsvolumen ist der Ort, an dem Photoshop temporäre Daten ablegt, wenn der RAM voll ist. Standardmäßig ist das oft die Systemfestplatte – also dieselbe, auf der Windows oder macOS läuft.
Das ist keine gute Idee.
Wenn du eine zweite Festplatte hast, idealerweise eine SSD, dann leg das Arbeitsvolumen dorthin. Photoshop wird schneller, und du vermeidest Konflikte mit dem Betriebssystem. Falls du nur eine Festplatte hast, ist das okay – aber dann achte darauf, dass genug freier Speicher vorhanden ist. Mindestens 50 Gigabyte, besser mehr.
3. Verlaufsprotokoll-Zustände erhöhen
Wo: Bearbeiten → Voreinstellungen → Leistung
Standardmäßig speichert Photoshop die letzten 50 Arbeitsschritte. Das klingt viel, ist es aber nicht. Wenn du viel mit Pinsel arbeitest oder experimentierst, sind 50 Schritte schneller weg, als du denkst.
Ich stelle das auf 100 bis 150. Mehr geht auch, aber dann steigt der RAM-Verbrauch deutlich. Für die meisten Arbeiten ist 100 ein guter Kompromiss zwischen Sicherheit und Performance.
Der Vorteil: Du kannst weiter zurückgehen, wenn etwas schiefläuft. Und glaub mir – irgendwas läuft immer schief.
4. Automatisches Speichern aktivieren und Intervall anpassen
Photoshop hat eine automatische Speicherfunktion. Aber in der Standardeinstellung ist das Intervall oft zu lang – manchmal 30 Minuten oder mehr. Das bedeutet: Wenn das Programm abstürzt, verlierst du eine halbe Stunde Arbeit.
Stell das Intervall auf 5 bis 10 Minuten. Ja, das bedeutet, dass Photoshop öfter kurz pausiert, um zu speichern. Aber dieser Moment ist nichts im Vergleich zu dem Gefühl, wenn du merkst, dass deine letzte Sicherung von vor einer Stunde ist.
Kleiner Tipp: Das automatische Speichern ersetzt nicht das manuelle. Gewöhn dir trotzdem an, regelmäßig Strg+S (oder Cmd+S auf dem Mac) zu drücken. Alte Gewohnheiten sind manchmal die besten.
5. Farbeinstellungen überprüfen
Wo: Bearbeiten → Farbeinstellungen
Das ist einer der Punkte, die viele Leute ignorieren – und sich dann wundern, warum ihre Farben auf dem Bildschirm anders aussehen als im Druck oder im Web.
Für die meisten Arbeiten empfehle ich:
RGB-Arbeitsfarbraum: sRGB, wenn du hauptsächlich für Bildschirme arbeitest (Web, Social Media). Adobe RGB, wenn du auch für Druck arbeitest und einen kalibrierten Monitor hast.
CMYK-Arbeitsfarbraum: Lass das auf der Standardeinstellung, es sei denn, deine Druckerei gibt dir ein spezifisches Profil.
Farbmanagement-Richtlinien: Stell sie auf „Eingebettete Profile beibehalten“ und aktiviere die Warnungen bei Profilabweichungen.
Klingt kompliziert, ist aber wichtig. Farben sind Vertrauenssache. Wenn du nicht weißt, in welchem Farbraum du arbeitest, arbeitest du blind.
6. Standardeinheit auf Pixel setzen
Wo: Bearbeiten → Voreinstellungen → Einheiten und Lineale
Photoshop zeigt Maße manchmal in Zentimetern oder Zoll an. Das ist verwirrend, wenn du eigentlich in Pixeln denkst – was bei digitaler Arbeit fast immer der Fall ist.
Stell die Einheiten für Lineale auf Pixel. Bei Schrift kannst du auf Punkt lassen, das ist Standard. Aber für alles andere: Pixel machen das Leben einfacher.
7. GPU-Beschleunigung aktivieren und prüfen
Wo: Bearbeiten → Voreinstellungen → Leistung
Moderne Grafikkarten können Photoshop massiv beschleunigen – bei Zoom, Drehen, Filtern und vielen anderen Funktionen. Aber manchmal erkennt Photoshop die Grafikkarte nicht richtig, oder die Beschleunigung ist deaktiviert.
Schau in den Leistungseinstellungen nach, ob deine GPU erkannt wird und ob „Grafikprozessor verwenden“ aktiviert ist. Wenn ja, klick auf „Erweiterte Einstellungen“ und stell den Modus auf „Erweitert“ – das nutzt die volle Power deiner Karte.
Falls Photoshop Probleme macht (Grafikfehler, Abstürze), kannst du den Modus auf „Normal“ oder „Einfach“ zurücksetzen. Aber versuch erstmal die volle Stufe.
Hier geht es nicht um Schönheit, sondern um Augen. Die Standardoberfläche von Photoshop ist ziemlich dunkel. Manche lieben das, andere finden es anstrengend.
Du kannst zwischen vier Helligkeitsstufen wählen. Ich persönlich arbeite mit der zweithellsten Stufe – dunkel genug, um nicht vom Bild abzulenken, aber hell genug, um die Werkzeuge gut zu erkennen.
Außerdem: Stell die Schriftgröße der Benutzeroberfläche auf „Mittel“ oder „Groß“, wenn du auf einem hochauflösenden Monitor arbeitest. Sonst brauchst du irgendwann eine Lupe für die Menüs.
9. Interpolationsmethode für Bildgrößenänderung festlegen
Wo: Bearbeiten → Voreinstellungen → Allgemein
Wenn du Bilder verkleinerst oder vergrößerst, muss Photoshop neue Pixel berechnen. Wie es das macht, hängt von der Interpolationsmethode ab.
Die Standardeinstellung „Bikubisch automatisch“ ist meistens in Ordnung. Aber wenn du weißt, was du tust, kannst du hier feiner steuern:
Bikubisch glatter: Besser für Vergrößerungen
Bikubisch schärfer: Besser für Verkleinerungen
Details erhalten 2.0: Für extreme Vergrößerungen mit KI-Unterstützung (neu in den letzten Versionen)
Für den Alltag lass es auf „Automatisch“. Aber gut zu wissen, dass du hier Kontrolle hast.
10. Eigenen Arbeitsbereich einrichten und speichern
Das ist keine Einstellung im klassischen Sinn, aber vielleicht die wichtigste Sache auf dieser Liste.
Photoshop hat verschiedene vorgefertigte Arbeitsbereiche – für Fotografie, Design, 3D und so weiter. Aber keiner davon passt wirklich zu deiner Art zu arbeiten. Die Panels stehen falsch, manche fehlen, andere sind im Weg.
Nimm dir zehn Minuten Zeit und richte dir einen eigenen Arbeitsbereich ein:
Welche Panels brauchst du wirklich? (Ebenen, Eigenschaften, Farbe, vielleicht Protokoll)
Wo sollen sie stehen?
Was kann weg?
Wenn du fertig bist, speichere den Arbeitsbereich unter einem eigenen Namen. So kannst du ihn jederzeit wiederherstellen, wenn Photoshop mal durcheinander kommt – was es gelegentlich tut.
Bonus-Tipp: Einstellungsordner manuell sichern
Wenn du all diese Einstellungen gemacht hast, lohnt es sich, den Einstellungsordner von Photoshop manuell zu sichern. Leider gibt es keine eingebaute Export-Funktion für die Voreinstellungen – du musst den Ordner selbst kopieren.
Kopiere diesen Ordner auf eine externe Festplatte oder in die Cloud. Falls du Photoshop neu installieren musst oder auf einen anderen Rechner wechselst, kannst du den Ordner einfach wieder an die gleiche Stelle kopieren – und alle deine Einstellungen sind zurück.
Ja, das ist umständlicher als ein einfacher Klick auf „Exportieren“. Aber es funktioniert, und es spart dir im Ernstfall viel Zeit.
Fazit: Einmal einrichten, lange profitieren
Diese zehn Einstellungen dauern vielleicht zwanzig Minuten. Aber sie machen einen echten Unterschied – nicht nur in der Performance, sondern auch im Gefühl. Photoshop fühlt sich danach weniger wie ein Fremdkörper an und mehr wie ein Werkzeug, das zu dir passt.
Und das ist letztlich der Punkt: Gute Werkzeuge verschwinden in der Hand. Du denkst nicht mehr über sie nach, du arbeitest einfach. Wenn Photoshop ständig ruckelt, abstürzt oder dich mit merkwürdigen Farbproblemen nervt, dann arbeitet es gegen dich. Nach diesen Einstellungen arbeitet es mit dir.
Probier es aus. Und wenn du Fragen hast oder andere Tipps kennst, die hier fehlen – schreib mir. Ich lerne auch nach fünfzehn Jahren noch dazu.
DeviantArt ist kein Social‑Media‑Fastfood. Es ist Archiv, Bühne und Werkbank zugleich. Ein Ort, an dem Kunst nicht nur konsumiert, sondern auseinandergenommen, verstanden und weitergedacht wird.
Genau deshalb ist DeviantArt für mich bis heute relevant. Nicht wegen Reichweite. Sondern wegen Tiefe.
Meine Seite dort – brownzworx – ist kein Hochglanz‑Showroom. Sie ist ein offenes Atelier. Skizzen, fertige Arbeiten, Fragmente, Prozesse. Und manchmal: ein bewusstes Geschenk an andere Kreative.
Dark Queen Iris – mehr als ein Bild
Dark Queen Iris ist keine Figur, die gefallen will. Sie steht. Sie hält Blickkontakt. Sie trägt Dunkelheit nicht als Drama, sondern als Entscheidung.
Das Bild bewegt sich zwischen:
Dark Fantasy
Gothic Aesthetics
digitaler Portraitkunst
klassischem Compositing
Aber entscheidend ist nicht das Genre. Entscheidend ist der Aufbau.
Denn dieses Artwork existiert nicht nur als fertiges Bild. Sondern als vollständig offene PSD‑Datei.
Die PSD: Kunst zum Aufschrauben
Zu Dark Queen Iris stelle ich eine kostenlose PSD mit allen Ebenen zur Verfügung. Keine reduzierte Version. Kein „Flattened Image“. Sondern das echte Innenleben.
Das bedeutet:
jede Lichtquelle
jede Textur
jede Maske
jede Farbkorrektur
alles sichtbar. Alles veränderbar.
Das ist kein Marketing‑Gag. Das ist eine Haltung.
Warum ich Dateien teile
Weil Kunst kein Tresor ist.
Ich habe selbst gelernt, indem ich anderen über die Schulter geschaut habe. PSD‑Dateien, offene Ebenen, echte Arbeitsdateien – das ist Wissen, das man sonst nicht bekommt.
Mit dieser Datei kannst du:
Compositing nachvollziehen
Lichtführung analysieren
eigene Varianten bauen
einzelne Elemente für Studien nutzen
Nicht kopieren. Verstehen.
Freeload – bewusst gewählt
Der Titel trägt das Wort Freeload nicht zufällig.
Es ist eine ironische Umarmung des Gedankens:
Nimm es. Arbeite damit. Mach etwas Eigenes daraus.
Keine Anmeldung. Kein Paywall‑Zirkus. Keine falsche Großzügigkeit.
Einfach: Kunst → Werkzeug → neue Kunst.
Wo du die Datei findest
Die komplette PSD steht hier zum kostenlosen Download bereit:
Ein Praxis-Guide für Profis und ambitionierte Creator
Photoshop hat sich auch 2025 weiterentwickelt. Die Verschmelzung von klassischen Pixelmanipulations-Tools mit KI-gestützten Funktionen hat eine Filter-Landschaft geschaffen, die vor wenigen Jahren noch undenkbar war.
Nach über 30 Jahren täglicher Arbeit mit Photoshop zeige ich Dir heute die zehn Filter, die Du wirklich beherrschen solltest – und wie Du sie optimal einsetzt.
1. Neural Filters – Das Schweizer Taschenmesser
Wo Du ihn findest: Filter → Neural Filters
Was 2021 als experimentelles Feature begann, ist 2025 zum mächtigsten Werkzeug im gesamten Photoshop-Universum gereift.
Die wichtigsten Module:
Smart Portrait: Gesichtsausdrücke, Alter, Blickrichtung und Haardichte mit beeindruckender Präzision anpassen
Landscape Mixer: Tageszeiten, Jahreszeiten und Wetterbedingungen in Landschaftsaufnahmen transformieren
Style Transfer: Künstlerische Stile bekannter Gemälde auf Deine Fotos übertragen
Depth Blur: Tiefenunschärfe auf Basis automatisch erkannter Tiefenkarten
Mein Profi-Tipp: Wende Neural Filters immer auf Smart-Objekte an. So bleibst Du non-destruktiv und kannst jederzeit nachbessern. Beachte, dass einige Filter Cloud-Verarbeitung erfordern – plane entsprechend Zeit ein.
2. Generative Fill (Firefly Integration)
Wo Du ihn findest: Bearbeiten → Generative Füllung (oder über die kontextbezogene Taskleiste)
Die Integration von Adobe Firefly in Photoshop hat die Bildbearbeitung revolutioniert. Generative Fill ist 2025 aus keinem professionellen Workflow mehr wegzudenken.
Was Du damit erreichen kannst:
Objekte entfernen: Selektiere unerwünschte Elemente und lass sie verschwinden
Inhalte hinzufügen: Beschreibe per Text, was eingefügt werden soll
Bilder erweitern: Generiere nahtlose Erweiterungen über die ursprünglichen Bildgrenzen hinaus
Hintergründe ersetzen: Erschaffe komplett neue Szenerien
Wann besonders wertvoll? Bei Compositing-Arbeiten, Produktfotografie und überall dort, wo Du schnelle, überzeugende Ergebnisse brauchst. Für präzise Kontrolle empfehle ich, mehrere Varianten zu generieren und die beste auszuwählen.
3. Camera Raw Filter – Der unverwüstliche Klassiker
Wo Du ihn findest: Filter → Camera Raw-Filter (Strg/Cmd + Shift + A)
Manchmal sind die bewährtesten Tools die besten. Der Camera Raw Filter bleibt auch 2025 mein erster Anlaufpunkt für globale Bildanpassungen.
Was ihn unverzichtbar macht:
Maskierung: Automatische Erkennung von Personen, Himmel, Motiv und Hintergrund mit präzisen Maskenoptionen
HDR-Unterstützung: Erweiterte Dynamikbearbeitung für anspruchsvolle Lichtsituationen
Objektivkorrekturen: Automatische Profilkorrekturen für hunderte Objektive
AI Denoise: Rauschreduzierung, die Details bewahrt – mittlerweile der Industriestandard
Mein Workflow: Ich wende Camera Raw als ersten Filter auf jedes Bild an. Globale Korrekturen gehören hierhin – nicht in dutzende Einstellungsebenen.
4. Verflüssigen (Liquify) – Präziser denn je
Wo Du ihn findest: Filter → Verflüssigen (Strg/Cmd + Shift + X)
Verflüssigen hat durch kontinuierliche Updates massive Verbesserungen erfahren, ohne seine klassischen Stärken zu verlieren.
Die wichtigsten Features:
Gesichtserkennung: Automatisches Erkennen von Gesichtszügen mit separaten Reglern für Augen, Nase, Mund und Gesichtsform
Mitziehen-Werkzeug: Für organische Verformungen
Aufblasen/Zusammenziehen: Lokale Größenanpassungen
Glätten-Werkzeug: Feine Korrekturen ohne harte Kanten
Maske fixieren: Schütze Bereiche vor Veränderung
Wichtig: Aktiviere „Mesh speichern“, wenn Du an Serien arbeitest. So kannst Du identische Anpassungen konsistent anwenden.
5. Weichzeichnergalerie – Kreative Tiefe
Wo Du ihn findest: Filter → Weichzeichnergalerie
Die Weichzeichnergalerie vereint mehrere spezialisierte Blur-Filter, die Du kennen musst:
Feld-Weichzeichner Setze mehrere Punkte mit unterschiedlichen Blur-Intensitäten. Perfekt für selektive Tiefeneffekte ohne Masken.
Iris-Weichzeichner Simuliert Objektivunschärfe mit elliptischen oder polygonalen Formen. Der Klassiker für Porträt-Nachbearbeitung.
Tilt-Shift Erzeugt den beliebten Miniatur-Effekt mit präziser Übergangssteuerung.
Pfad-Weichzeichner Bewegungsunschärfe entlang definierter Pfade. Unverzichtbar für dynamische Composings.
Kreisförmiger Weichzeichner Simuliert Rotationsbewegung – ideal für Sportfotografie und Action-Shots.
Profi-Tipp: Alle Filter der Weichzeichnergalerie bieten Bokeh-Optionen. Experimentiere mit den Lichteffekten für realistischere Ergebnisse.
6. Hochpass-Filter – Das unterschätzte Schärfungswunder
Wo Du ihn findest: Filter → Sonstige Filter → Hochpass
Der Hochpass-Filter ist technisch simpel – und genau deshalb so mächtig. Er ist meine bevorzugte Methode für kontrollierte Schärfung.
Die Technik:
Dupliziere Deine Ebene
Wende Hochpass an (Radius: 1-5 Pixel, je nach Auflösung)
Setze den Ebenenmodus auf „Weiches Licht“ oder „Ineinanderkopieren“
Reguliere die Deckkraft nach Bedarf
Warum besser als „Unscharf Maskieren“? Du hast volle Kontrolle. Du kannst den Effekt maskieren, die Intensität stufenlos anpassen und siehst genau, was geschärft wird.
Profi-Variante: Kombiniere Hochpass mit Frequenztrennung für getrennte Schärfung von Textur- und Farbinformationen.
7. Adaptive Weitwinkelkorrektur
Wo Du ihn findest: Filter → Adaptive Weitwinkelkorrektur
Unterschätzt und übersehen – dabei ist dieser Filter Gold wert für Architektur, Immobilien und Landschaftsfotografie.
Was er kann:
Tonnenförmige und kissenförmige Verzeichnungen korrigieren
Stürzende Linien begradigen
Fisheye-Aufnahmen entzerren
Panorama-Verzerrungen ausgleichen
Mein Tipp: Arbeite mit Hilfslinien. Ziehe Linien entlang von Kanten, die gerade sein sollten – der Filter berechnet den Rest. Je mehr Hilfslinien Du setzt, desto präziser das Ergebnis.
8. Color Lookup (LUTs) – Cineastische Looks in Sekunden
Wo Du ihn findest: Filter → Color Lookup (oder als Einstellungsebene)
LUTs (Look-Up Tables) sind der schnellste Weg zu konsistenten Farbstilen. Photoshop liefert eine solide Grundausstattung, aber die wahre Stärke liegt in externen LUTs.
Was Du wissen musst:
3DLUT-Dateien: Die präziseste Option für Farbgrade
Abstract: Kreativere, oft extreme Looks
Device Link: Für Farbkonvertierungen zwischen Profilen
Externe LUT-Quellen:
Film-Emulationen für analoge Looks
Cineastische LUTs aus der Filmbranche
Eigene LUTs aus DaVinci Resolve oder Capture One exportieren
Mein Workflow: Ich nutze LUTs nie bei 100%. Zwischen 30-60% entstehen die natürlichsten Ergebnisse. Wende sie als Einstellungsebene an – so bleibst Du flexibel.
9. Perspective Warp
Wo Du ihn findest: Bearbeiten → Perspektivische Verformung
Ein Filter, den viele übersehen – aber sobald Du ihn verstehst, willst Du ihn nicht mehr missen.
Anwendungsbereiche:
Perspektivische Anpassung von Compositing-Elementen
Mehrere Perspektiven in einem Bild harmonisieren
Produktfotos korrigieren
Architekturaufnahmen perfektionieren
So funktioniert’s:
Layout-Modus: Ziehe Raster über die perspektivischen Flächen
Verbinde angrenzende Raster für intelligente Verknüpfung
Warp-Modus: Ziehe an den Eckpunkten, um die Perspektive anzupassen
Profi-Tipp: Halte die Shift-Taste gedrückt, während Du an einer Kante ziehst – sie wird automatisch vertikal oder horizontal ausgerichtet.
Wo Du ihn findest: Filter → Scharfzeichnungsfilter
Die klassischen Scharfzeichnungsfilter bleiben unverzichtbar – besonders für die finale Ausgabeschärfung.
Unscharf maskieren:
Stärke: Intensität der Schärfung (150-200% für Web, 50-100% für Print)
Radius: Größe des Effektbereichs (0,5-2 Pixel typisch)
Schwellenwert: Schützt glatte Bereiche vor Überschärfung
Selektiver Scharfzeichner:
Bietet mehr Kontrolle als Unscharf maskieren
Separates Entfernen von Bewegungs- oder Objektivunschärfe
Tiefen- und Lichter-Regler für gezielte Anwendung
Meine Empfehlung: Nutze Unscharf maskieren für schnelle Ergebnisse, den Selektiven Scharfzeichner für kritische Arbeiten – und Hochpass (siehe Punkt 6) für maximale Kontrolle.
Ehrenvolle Erwähnung: Filter, die Du kennen solltest
Objektivkorrektur
Filter → Objektivkorrektur
Korrigiert Verzeichnung, chromatische Aberration und Vignettierung. Die automatische Profilerkennung funktioniert mit den meisten gängigen Objektiven zuverlässig.
Staub und Kratzer
Filter → Rauschfilter → Staub und Kratzer
Oft unterschätzt – perfekt für die schnelle Bereinigung von eingescannten Fotos oder Texturen.
Ölfarbe
Filter → Stilisierungsfilter → Ölfarbe
Wenn Du malerische Effekte suchst, ist dieser GPU-beschleunigte Filter überraschend überzeugend.
Mein Fazit
Photoshop 2025 ist mächtiger als je zuvor – aber auch komplexer. Die Kunst liegt nicht darin, jeden Filter zu kennen, sondern die richtigen Filter im richtigen Moment einzusetzen.
Meine Empfehlung: Nimm Dir diese Woche einen Filter vor. Experimentiere. Verstehe ihn wirklich. Dann den nächsten.
Nach 20 Jahren mit Photoshop lerne ich immer noch täglich dazu. Das ist das Schöne an diesem Programm – es wächst mit Dir.
Welchen Filter nutzt Du am häufigsten? Schreib es in die Kommentare – ich bin gespannt auf Deinen Workflow!
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